O Palácio de Alexandre, construído por Giacomo Quarenghi em 1792-1796 para o czarevich Alexander Pavlovich (o futuro Alexandre I), é uma das indiscutíveis obras-primas do classicismo russo. No entanto, a verdadeira "idade de ouro" para ele foram os anos do reinado de Nicolau II, que nasceu dentro dessas paredes em 1868 e escolheu Czarskoe Selo como seu local de residência permanente após 1905. A vida na corte do último monarca se destacou por sua intimidade: as câmaras imperiais ocupavam uma pequena parte do palácio - a Ala Leste, cujos interiores foram reformados no início do século XX segundo os desígnios de Roman Melzer e Silvio Danini. Aqui, o imperador abdicado e membros de sua família foram presos de março a agosto de 1917, após o que foram exilados para a Sibéria e fuzilados pelo governo bolchevique.
O edifício do Palácio de Alexandre, significativamente danificado durante a ocupação, depois da guerra foi transferido para a Academia de Ciências da URSS para abrigar o Museu Literário. O objetivo da restauração do palácio no pós-guerra era "recriar o período de Quarenghi e Pushkin", e os interiores do início do século XX foram restaurados apenas em 1997 - de uma forma simplificada para a filmagem do filme de Gleb Panfilov " Romanovs. Família coroada ". Posteriormente, uma exposição permanente dedicada à vida da família real foi inaugurada nessas "decorações". A reconstrução proposta pela oficina de Nikita Yavein pretende dar uma sonoridade plena a este tema, que é de grande interesse na Rússia e no exterior.
Hoje, o Palácio de Alexandre tem o status de patrimônio cultural de importância federal, portanto, o grau de possível interferência em sua arquitetura é estritamente regulamentado. O conceito de "Studio 44" transforma o complexo classicista num moderno espaço museológico, que inclui, para além de uma exposição permanente (no 1º andar, nos corredores centrais da Grande Suite e da Ala Este), áreas expositivas, um amplo sala de palestras, fundos de acesso aberto, salas de aula e salas de informática do Centro Educacional Infantil (no 2º andar). As impressionantes infraestruturas de serviço (roupeiros, caixas, cafés, casas de banho, sistemas de apoio técnico) ficarão em cave recuada e os modernos equipamentos de ventilação ficarão localizados nas águas-furtadas dos edifícios anexos.
Um aspecto importante da reconstrução será a adaptação do edifício para o movimento confortável de visitantes com mobilidade limitada. Levando em consideração a capacidade do futuro museu (700 - 800 pessoas por vez), está planejado dividir o fluxo de visitantes, organizando entradas separadas para grupos de pessoas VIP e excursionistas individuais que entrarão no palácio pela própria entrada de Nicolau II.
A par da modernização da engenharia do edifício, está prevista a restauração das fachadas históricas do palácio e da decoração das instalações da ala Este. Os telhados serão devolvidos à sua cor verde original, as chaminés serão restauradas acima deles (embora não sejam utilizadas para o fim a que se destinam, mas como dutos de ventilação). Serão recriados os revestimentos de caixilharia e portas em caixilharia “tipo carvalho”, bem como o pavimento em mármore do terraço-peristilo. O projeto de restauração de interiores foi desenvolvido pelo Studio 44 em cooperação com o instituto Spetsproektrestavratsiya, cujos especialistas irão lidar com as salas e corredores mais valiosos historicamente (esta é a Sala de Recepção e o Grande Front Office na suíte de quartos de Nicolau II; Maple, Palisandro, salas lilás e quarto na suíte Alexandra (Fedorovna). A diferença fundamental entre a restauração atual é sua natureza complexa. Eles irão restaurar não apenas os elementos de decoração (espelhos, portais, lareiras), mas também salas inteiras que foram perdidas como resultado da reconstrução soviética. Os designers confiaram em um extenso material visual - aquarelas, desenhos, filmes e documentos fotográficos, bem como fragmentos de decoração remanescentes.
Como enfatizam os autores do projeto, o resultado do trabalho deve ser "a reprodução mais confiável do ambiente objetivo e da própria atmosfera da vida e da vida cotidiana da família do último imperador russo". Ao mesmo tempo, os restauradores recusaram-se a recriar os interiores completamente perdidos. Esta posição, que foi mais radicalmente incorporada na recente reconstrução do Novo Museu de Berlim pelo projeto de David Chipperfield, manifesta uma atitude moderna em relação a um monumento arquitetônico, o que é especialmente importante para um edifício de museu. No projeto da oficina de Nikita Yavein, a arquitetura moderna está sendo introduzida no ambiente histórico, proporcionando todas as inovações e conforto necessários, mas deixando pausas amplas, permite ouvir as vozes autênticas de épocas passadas, não distorcidas pela falsidade, interpretações duvidosas das vozes de eras passadas. A capacidade e a vontade de ouvir o interlocutor é a principal condição para o diálogo, inclusive com o passado. E há todos os motivos para esperar que tal diálogo soe nas paredes restauradas do Palácio de Alexandre.
