Todas as três casas foram construídas na região de Moscou. São relativamente pequenos: um pouco mais, ou um pouco menos de 200 metros quadrados - para uma casa de campo média da nossa época, este é o tamanho mais comum; em tal casa, uma família é acomodada confortavelmente, mas sem espaço em excesso. Eles são construídos com pedra e madeira - recentemente, várias casas de toras e toras de uma escala semelhante surgiram no mercado. É verdade que, na maior parte, eles se assemelham a um híbrido de uma cabana russa de um livro de contos de fadas infantis, um chalé alpino e uma casa finlandesa. Oleg Karlson agiu de forma diferente: ele fez casas com planos semelhantes (embora não os mesmos), mas ele os decidiu em estilos muito diferentes.
Imagine um quadrado dividido em 9 células iguais, cada uma com 5 metros de lado. Todos os três planos são desenhados dentro desta grade simples e clara, apenas ocasionalmente indo além do quadrado principal. Cinco células, incluindo a central, formam uma cruz equilátera, que se torna o cerne da composição de cada casa, tornando-a estritamente cêntrica e agrupando todos os quadrados em torno do central. Este é um tema eterno e muito clássico, antes de Palladio construir a Villa Rotonda, ela era exclusivamente um templo, e então legitimamente mudou-se para habitação, dando-lhe um pouco de representatividade estrita. É ainda mais interessante considerar a variedade de soluções que Oleg Karlson apresentou.
Na casa "modernista" em Khlyupin, o layout centrípeto do lado de fora não é enfatizado, mas sim nivelado. Várias maneiras ao mesmo tempo. Em primeiro lugar, um quadrado de nove é retirado do contorno geral, o que torna a composição assimétrica. Em segundo lugar, nem todos os três quadrados são preenchidos - dois quadrados de canto são atribuídos ao terraço: o volume principal e vivo da casa, portanto, recua da linha da fachada principal para dentro. E, finalmente, embora a cruz esteja muito claramente expressa no plano, do lado de fora a ênfase não está em elevar seu centro, mas na intersecção de dois volumes.
Imagine uma casa finlandesa com um telhado inclinado de duas águas. Só no meio, onde uma casa tradicional teria uma cumeeira, o volume é dilacerado - e em vez da cumeeira "habitual", é colocado outro volume de duas vertentes, apenas estreito e virado a 90 graus em relação ao principal. Uma inclinação do volume perpendicular é mais longa que a outra, sua crista curta é deslocada em direção à floresta e a encosta longa é envidraçada. No centro, em vez de um alpendre de aldeia ou de um pórtico senhorial, existe uma longa "corrediça" de vidro que ilumina a luz, o espaço interior alargado, o pivô de toda a casa, semelhante a um átrio. Estamos acostumados com átrios de shoppings; para as galerias altas e iluminadas. E aqui sua versão em miniatura direciona a luz de uma forma muito incomum: não do teto, como em átrios comuns, e não das laterais, como ele caminha pelas janelas, mas ao longo da inclinação - as paredes se partem e os habitantes da casa não estão mais sob o telhado, mas sob o céu. O que é exigido de uma casa de campo.
Por outro lado, a "corrediça" de vidro pode ser entendida como um tipo de varanda ousada e incomum, mas reconhecível. A maioria das casas de campo consiste em duas partes: metade da casa é comum, com paredes e janelas, estes são quartos. A outra metade é coberta por grandes vidros de treliça; esta é uma varanda, onde tomam chá e admiram a natureza. Aqui a casa não é uma dacha, é mais séria, mas mesmo assim - na natureza. Sua varanda tornou-se mais imponente, com pé-direito duplo e espetacularmente inclinada. Mas esta não deixou de ser ela mesma: o "nariz" de vidro termina no centro do terraço aberto e as pessoas sentadas em poltronas com vista para a floresta se sentem em casa sob o telhado e parcialmente no terraço. Este espaço entre "dentro" e "fora", no sentido - uma varanda típica, mas só é impossível fechá-la com cortinas de renda para maior conforto (como fazem a maioria dos veranistas).
Resumindo, é fácil perceber porque é que esta casa é modernista, embora tenha uma cobertura plana, o que é importante para reconhecer esta tendência. Pertencer ao modernismo, neste caso, é indicado mais profundamente - através do jogo arquitetônico com volumes e espaço. Uma casa cuja fachada principal já não é uma parede, mas é constituída por terraços, varandas e vidros inclinados; uma casa que capta luz "ao longo de um plano oblíquo"; uma casa que admite a natureza envolvente e foi pensada como "plataforma de observação" para contemplar os abetos próximos - trata-se definitivamente de uma casa modernista. Mais precisamente, uma reflexão modernista sobre o tema de uma tradicional casa de madeira. E Oleg Karlson não gosta de telhados planos, e com razão: para o nosso clima, esta técnica (espionada por Le Corbusier enquanto viajava pelo Oriente Médio) não é adequada, e fazendo o sistema de drenagem certo para ele, especialmente se a casa for pequeno, é bastante difícil.
A segunda casa das três descritas foi construída pouco depois da primeira e não muito longe dela; entre as aldeias de Khlyupino e Zakharovo, apenas cerca de 10 quilômetros em linha reta. Zakharovo é um lugar conhecido, aqui é a casa da avó de Pushkin Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin visitou lá quando criança, é por isso que agora várias rotas turísticas passam pela antiga propriedade. A casa, porém, não é a mesma: em 1991 foi totalmente reconstruída. No entanto, uma casa velha ou nova, e a casa de Pushkin é a principal atração de Zakharov. Portanto, ao construir uma casa para um cliente em uma vila a noroeste da propriedade de Hannibal, Oleg Karlson usou o mesmo esquema de planejamento, mas estilizou a casa no espírito do classicismo.
Comparando esta casa com sua antecessora de Khlyupin, é fácil ver que muito foi feito aqui exatamente o oposto. A fachada principal não recua nem se esconde atrás de terraços; aqui é uma parede com um centro distinto, firmemente marcada por um pórtico de quatro colunas com frontão triangular. Tem um terraço, mas, como é próprio de um clássico solar, fica nas traseiras e forma uma fachada de parque. Há também uma varanda, mas está embutida no pórtico oposto (todas as suas intercolunias são envidraçadas ao longo da "malha" da dacha).
Assim, se uma casa modernista se afasta do observador para o pátio, cobrindo seu retiro com varandas e terraços, então uma clássica, ao contrário, avança, como um verdadeiro general Alexandre, saúda a todos com orgulho e confiança. Por outro lado, a planta da casa não é tão centrada: a cruz não é legível nela e os quadrados não são tão claramente visíveis; o plano é calmo e simples, alongado longitudinalmente, como (de novo) e deve ser uma casa senhorial.
Devo dizer que essa estilização não nos remete diretamente à época de Pushkin. A casa não se parece muito com a casa de Hannibal, com suas grossas colunas redondas e venezianas cegas; embora haja citações - por exemplo, janelas adjacentes aos sandriks superiores diretamente às cornijas. Na casa de Oleg Karlson você pode ver os clássicos "Pushkin", o neoclassicismo e as dachas do início do século XX e, de certa forma, até os sanatórios de Stalin. Além de um pouco de anglicismo, o que é inevitável em nosso tempo; lareira e escada na sala, por exemplo. A casa não tem um anexo de estilo rígido, é antes uma imagem coletiva de uma casa senhorial russa. Relativamente pequeno e aconchegante. O que é provavelmente o principal: calma pacífica, uma grade de claridade do sol dentro da varanda-varanda, que faz você se lembrar de algo sobre as moças de Turgueniev, ou sobre o velho cinema.
A terceira casa foi construída ainda mais tarde no parque da Herdade Moderna. Esta é uma "casa chinesa" para a filha dos proprietários. Aqui, o tema central da planta é representado na íntegra: cinco quadrados são dobrados na planta em uma cruz equilátera, no centro há uma sala de estar alta de duas alturas com uma lareira aberta no meio. Um bom lugar para se sentar perto do fogo, mas sob um telhado (lembre-se da casa em Khlyupin, havia uma solução semelhante, um lugar para sentar no terraço, mas sob o vidro). A casa acabou sendo construída em torno da lareira - o tema vai do clássico ao arquetípico. É necessário, no entanto, fazer uma reserva para que a sala de estar seja um pouco mais larga do que a praça central, ou seja, o esboço do plano não é muito difícil de volume.
O facto de se tratar de uma casa chinesa pode ser adivinhado à primeira vista: luminosa, rodeada de varandas com grades de madeira vazadas, com um telhado maciço curvo nos cantos; cercada por uma ponte vermelha chinesa, portões e gazebo (todos os três têm protótipos autênticos) - a casa de longe pode ser facilmente identificada como "chinesa". No entanto, a estilização "como a China", neste caso, também não prima pelo literalismo: o próprio autor admite que não reproduziam consoles chineses específicos, faziam consoles semelhantes. Em vez disso, estamos lidando aqui com uma espécie de "Chinoiserie" ou "Chinês". O fascínio pelos motivos orientais floresceu na Europa no século 18 e, na Rússia, no final deste século, também estava na moda. Os interiores foram decorados em estilo chinês, pavilhões de parque foram construídos - e no final do século 19 em Myasnitskaya o arquiteto Roman Klein (aquele que construiu o Museu Estadual de Belas Artes Pushkin) construiu uma casa de chá com uma fachada muito chinesa. A casa chinesa na propriedade Art Nouveau, construída por Oleg Karlson - uma típica chinoiserie senhorial, brilhante, reconhecível, mas deliberadamente imprecisa nos detalhes - afinal, esta é uma "ideia de parque", não um tratado acadêmico. Portanto, é especialmente apropriado em um "solar": a presença de uma casa chinesa completa seu parque.
A rigor, olhando para estas casas pelo lado de fora, é difícil supor que os seus arranjos assentem num único módulo: uma casa funde-se com a natureza, outra com orgulho provinciano tem pórticos e frontões, a terceira está enfiada na lareira e no exterior está todo vermelho flamejante: cor de fogo, ornamento de fogo. As casas são diferentes não apenas estilisticamente (caso contrário seria possível construir as mesmas casas e decorá-las de maneiras diferentes), as diferenças estilísticas penetram profundamente, mudam a essência de cada casa, deixando apenas o básico de um projetista planejado inalterado. E, o que é importante, as sensações das pessoas entrando nessas casas serão completamente diferentes. Tudo isso é muito parecido com um estudo arquitetônico; mas as casas são bastante reais, construídas e habitadas, embora não sejam alheias aos reflexos arquitetônicos. Em nosso tempo, que se entregou aos "conceitos de complexos multifuncionais", tal prática arquitetônica parece ser uma espécie de antigo regime muito primordial. E humanamente correto, porque a imaginação de ninguém neste caso está divorciada da realidade: o arquiteto terá que construir, e o cliente terá que morar na casa construída. É até agradável que neste processo haja um espaço de reflexão arquitetônica sobre a essência de cada um dos estilos reproduzidos.
