Quarto Branco. No Aterro

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2024-01-09 05:17

Inicialmente, para um complexo de vários edifícios com escritórios e apartamentos, foram alocados dois terrenos vizinhos, perpendiculares ao aterro Ozerkovskaya. Tendo apreciado a escala do empreendimento futuro e sua localização no centro da capital, os arquitetos se propuseram a não se limitar a projetar um complexo multifuncional comum, mas desenvolver uma nova unidade tipológica - o "complexo da orla" - que Moscou carece de muito. De acordo com o gabinete do SPEECH Choban & Kuznetsov, as novas instalações deveriam ter simultaneamente uma fachada representativa, bem legível da água, e criar um tecido urbano aconchegante no local da antiga zona industrial com ruas, passarelas e becos sem saída. Com base nisso, foi criado o conceito de urbanismo: o eixo central da composição era uma rua de pedestres com vista para o aterro e com uma planta pitoresca e curva. E embora mais tarde a seção noroeste tenha sido excluída do programa, os arquitetos conseguiram manter esta solução composicional.

Com isso, a construção do complexo foi realizada em uma área de 1,44 hectares, contendo quatro edifícios, separados por várias ruas intra-bairros. A zona pedonal central formava o plano geral - dobrando-se em arco elástico, ligava o aterro e a praça formada pelo cruzamento de duas vias internas. A largura desta rua varia suavemente: à medida que se aproxima do aterro, ela se alarga, convidando hospitaleiramente a entrar no complexo, depois se estreita e se cruza com uma rua curta, "atirando" do maior edifício de escritórios e acentuada por seus portais, e apenas em seguida, leva ao referido quadrado. No entanto, a curva espetacular da rua do bairro interno também é determinada pela configuração do edifício maior. Para "retirar" a fachada do escritório do edifício residencial vizinho, esta foi dobrada em arco, aumentando em 15 metros o vão entre os edifícios. A forma curvilínea e o aumento da distância entre as casas têm proporcionado a estas últimas maior privacidade e independência visual.

Os primeiros pisos, voltados para a nova rua, são dedicados a comércio, cafés, restaurantes e estão abertos à cidadania. O projecto de planeamento prevê especificamente a possibilidade de aqui se criarem pequenos espaços - até 100 m2 - que deverão constituir uma garantia de saturação do novo bairro com infraestruturas diversificadas. Prevê-se que aqui os telhados sejam o mais acessíveis possíveis: os autores do projeto transferiram todo o equipamento técnico dos edifícios para o nível superior, libertando assim o máximo possível do espaço do telhado. É interessante que estes terraços tenham surgido em resposta à situação do urbanismo: a altura dos edifícios aumenta gradualmente - dos 5 aos 11 pisos, proporcionando uma ligação orgânica com os edifícios envolventes e cumprindo os requisitos da análise visual-paisagística.

Três edifícios da "Aquamarine" são ocupados por escritórios, e o quarto, o mais pequeno em área, é utilizado para apartamentos. No entanto, edifícios de diferentes tamanhos e formas, arquitetonicamente, são resolvidos da mesma maneira - uma grade branca é sobreposta sobre as frentes de vidro das fachadas, as horizontais das quais são tetos entre pisos e as verticais são semicolunas duplas, que poderia lembrar o historiador dos "clássicos proletários" de Ivan Fomin - no entanto, os autores e não esconder que foram inspirados por sua arquitetura. Mas se nos anos 1930 as “colunas” de concreto de Fomin, desprovidas de capitéis, se estendiam até a altura de muitos andares, agora elas se tornaram parte da casca metálica dos edifícios, não de concreto, mas sim. Os cantos arredondados são especialmente impressionantes, onde o vidro curvo brilhante, emoldurado pelas verticais das hastes duplas, é coroado com triângulos agudos de lajes de cornija. As verticais ativas enriquecem a plasticidade, marcam o ritmo e aumentam a expressividade da perspectiva do boulevard.

Apenas o maior, o quarto complexo tem uma fachada de plástico ligeiramente diferente: com meias colunas, um grande edifício pareceria muito maciço, então um tipo diferente de vertical foi encontrado para ele - nervuras finas projetando-se do plano da fachada, que lembram da busca pelo modernismo do pós-guerra. Esta decisão também se justifica construtivamente: é neste edifício que as paredes exteriores são articuladas, enquanto em todas as outras são de monólito. A entrada principal é acentuada por um imponente portal envidraçado, através do qual se avista o hall de entrada com átrio e um courdoner voltado para o edifício residencial, e travessas de vidro sobre as janelas do primeiro andar, onde podem ser colocadas placas e anúncios.

Os arquitetos abordaram com muito cuidado a escolha do material para decoração de fachada: abandonando a imitação da pedra em um compósito, eles estavam em busca de um metal que se parecesse exatamente com o metal. A cor branca pretende realçar o brilho e a leveza, bem como fazer o novo complexo contrastar com os edifícios circundantes, destacando-se no fundo de fachadas de tijolo e gesso que dominam o aterro. Foi igualmente importante encontrar a concentração ideal de brilho metálico para que, de acordo com Sergei Tchoban, "o prédio não se pareça com uma geladeira". Os painéis compostos de alumínio Goldstar são ideais - eles são leves, brilham lindamente e oferecem um reflexo sutil. O vidro também foi escolhido meticulosamente. Escolhemos o vidro transparente com uma tonalidade acinzentada. O ritmo claro das articulações verticais é bem lido contra seu fundo espelhado.

Os próprios autores chamam de brincadeira sua criação de "modelo em tamanho real", e essa definição explica tanto a aparente leveza do complexo quanto seu deliberado isolamento do contexto. A branca e moderna "Aquamarine" não só se tornou uma unidade urbana autossuficiente, mas também foi capaz de organizar o desenvolvimento caótico em torno dela.