A estética da arquitetura residencial soviética está longe de ser óbvia. Assim, por exemplo, "monotonia monótona" tornou-se realmente uma definição obrigatória quando se fala sobre habitação soviética do pós-guerra. Como pesquisador da arquitetura do século 20, tenho que provar repetidamente, até mesmo para os próprios arquitetos, que há algo para falar.
A má qualidade da construção e a "falta de rosto" das habitações soviéticas típicas nas décadas de 1950 e 1960 deram-lhe má reputação. No entanto, essas casas marcam um projeto modernista global de transição para a construção industrial, cuja estética está enraizada nas políticas sociais e econômicas do degelo. Uma das principais prioridades do "degelo" foi a eliminação do déficit habitacional que começou com a coletivização e industrialização ativa na década de 1930, agravada pela destruição da Segunda Guerra Mundial e nunca foi resolvida na segunda metade stalinista dos anos 1940 - início dos anos 1950. Nikita Khrushchev, tendo chegado ao poder em 1953, confiava na questão da habitação. O 20º Congresso do CPSU em 1956 estabeleceu a tarefa de acabar com o déficit habitacional em 20 anos. O desenvolvimento de projetos de construção de moradias econômicas e massivas foi realizado ao mais alto nível. Não é por acaso que Mikhail Posokhin, que se tornou o arquiteto-chefe de Moscou em 1960, fez sua carreira em grande parte devido à sua paixão pela construção de moradias industriais e pelo trabalho na tipificação de moradias. Gradualmente, ele conquistou a confiança de Khrushchev, que o instruiu a transferir a construção de moradias para uma base industrial.
As pesquisas por engenheiros e arquitetos se cristalizaram em várias séries de edifícios residenciais, desenvolvidos na segunda metade da década de 1950 e posteriormente apelidados de "Khrushchevs". A reforma habitacional foi realizada sob um imperativo tecnológico. No desenvolvimento dos projetos, o enfoque principal foi colocado na "racionalidade" e na "base científica", e na construção habitacional, deste ponto de vista, os indicadores quantitativos passaram a ser uma medida e "justificativa" dos projetos. Era importante fazer o máximo de trabalho possível na fábrica, alguns projetos sugeriam até mesmo a fabricação de blocos de apartamentos prontos com todas as comunicações na fábrica. Essas séries de casas de blocos foram mostradas ao público em modelos como uma conquista ultramoderna da indústria soviética, como, por exemplo, na Exposição Soviética de 1959 em Nova York, uma mostra global das conquistas da ciência, tecnologia e cultura russas. Junto com outros sucessos dos engenheiros da URSS - o primeiro satélite artificial da Terra, o quebra-gelo Lenin e o maior avião de passageiros do mundo TU-114 na época - a exposição mostrava um típico apartamento de três quartos para quatro pessoas com uma pequena cozinha, na qual, no entanto, tinha tudo o que precisávamos. Nos modelos, onde não são visíveis costuras e defeitos de construção apressada, o "Khrushchev" parecia uma conquista totalmente digna do modernismo social.
Em discussões na década de 1960, as novas casas eram julgadas em termos de "racionalidade" e "valor pelo dinheiro", que na época era sinônimo de baixo custo e simplicidade, e como o projeto justificava o custo. As publicações frequentemente indicavam o custo final da casa, bem como métodos para baixá-lo no futuro. Por exemplo, o custo de uma casa em Khoroshevo-Mnevniki foi estimado em 944 rublos por metro quadrado de espaço vital, o que distinguiu favoravelmente suas casas em Novye Cheryomushki no valor de 1.053 rublos. “Economia” - a palavra lançada por Khrushchev em seu relatório sobre os “excessos”, se solidifica e se torna a chave do discurso oficial. É adotado pela imprensa, onde "custo-benefício" passa a ser sinônimo de qualidade extremamente positiva do projeto. Com o tempo, esse imperativo levará à redução das formas arquitetônicas para a elementaridade completa. Nessa época, o aspecto estético da construção era claramente menos importante nas estimativas contábeis. Mais variedade no desenvolvimento apareceu apenas no final dos anos 60, quando a redução no custo de vida espacial foi proporcionada por um aumento na escala da construção.
Após a guerra, a maior parte da URSS ainda não foi urbanizada. Essa vasta área quase inexplorada e desabitada do norte e leste do país ganhou destaque na década de 1960. À luz das ideias de "degelo", a colonização deste espaço foi vista quase como a descoberta de um novo continente sem civilização. “… Sob a asa do avião, o mar verde da taiga canta sobre alguma coisa. / O piloto na taiga encontrará o curso exato, / Ele pousará um avião bem na clareira, / Irá para um mundo desconhecido, pisando como um chefe … "- cantou Lev Barashkov em 1963. A natureza maciça da produção econômica industrial de moradias possibilitou a ideia utópica do planejamento urbano soviético: construir cidades inteiras "chave na mão" em pouco tempo nesses lugares desabitados - em terras virgens, além do Círculo Polar Ártico e entre a taiga.
Não se falava de construção de capital em tal situação. Em contraste com a arquitetura stalinista "servil", todos os pisos finos e baratos de novas moradias formam sua estética de "membrana". A nova casa lembra uma tenda, e sua moradora está aberta ao ambiente.
É graças ao minimalismo econômico que a reforma do planejamento urbano foi implementada de forma tão ampla e total. O desenvolvimento procedeu em duas direções: no pentear expansivo de territórios vagos sob o favo urbanístico modernista, e nos territórios ocupados por casas antigas. No segundo caso, em grande parte devido à posição arrogante dos arquitetos, que muitas vezes projetavam objetos remotos de Moscou, por um lado, e métodos de construção primitivos, por outro, a grade modernista na maioria dos casos não queria, e não poderia ser combinados com edifícios históricos, portanto, casas e até aldeias inteiras com igrejas foram categoricamente demolidas para dar lugar à grade tipificada do plano de novos distritos.
“Uso racional do espaço”, “eficiência na distribuição dos meios de produção” - eram estes os termos do discurso dos anos 1960. Por trás dessas frases estão idéias desenvolvidas pela ciência matemática e estatística soviética relacionadas à economia planejada. A sociedade projetada foi cuidadosamente modelada, suas necessidades e formas de atendê-las foram calculadas. Uma grande rede de instituições foi envolvida no processo: os dados foram fornecidos por organizações estatísticas soviéticas, como o Serviço de Estatística do Estado, e pesquisas, muitas vezes repetidas umas às outras, foram realizadas por várias instituições. A habitação TsNIIEP, com a ajuda de modelos matemáticos, realizou cálculos da "matriz das relações inter-distritais de trabalho", a fim de formular uma teoria unificada de reassentamento como resultado. As fórmulas foram criadas para determinar as diversas necessidades da população: rotas ideais para locais de trabalho, escolas, clínicas, lojas, etc. Estudos da década de 1960 comprovaram a necessidade de usar a cibernética para construir modelos de cidades ideais. Nessa crença no progresso tecnológico, nas tentativas de prever e modelar cientificamente o futuro, há um eco da utopia tecnológica da vanguarda dos anos 1920.
Justificar as decisões de moradia racionalizando-as é um método importante dos anos 1960. Em um comercial para a nova habitação da era Khrushchev, o locutor diz que para cozinhar borscht em um apartamento antigo, é preciso caminhar 500 passos, e em uma pequena cozinha nova de 5,6 m² tudo está por perto, você pode literalmente alcance qualquer coisa. Por sua vez, o tamanho reduzido dos apartamentos obrigou a indústria a produzir móveis menores. É assim que uma estética especial de coisas pequenas e compactas apareceu em edifícios típicos.
Você precisa entender que o espaço habitacional soviético era forrado por fios inexistentes de laços regionais. A lógica clara de sua organização deu o tom para o planejamento urbano soviético. Movendo uma pessoa no espaço, fornecendo-lhe os serviços necessários, sua conveniência - esta é a base do projeto de assentamento modernista soviético.
O reflexo da própria ideia de racionalidade refletia-se diretamente na forma. Podemos notar o mecanismo especial em nossa arquitetura daqueles anos. A adesão a planos claros e lógicos e a uma grade rígida, como se fosse um amor mórbido pela estrutura, parece revelar constrição psicológica, mas na realidade é o resultado das desajeitadas instituições soviéticas burocratizadas. Como resultado, isso levou a uma monotonia surpreendente: em seu núcleo, a construção residencial de Khrushchev era um projeto de tipificação global. Dentro de sua estrutura, a arquitetura foi pensada principalmente como uma força unificadora que une as vastas extensões da União Soviética. A arquitetura forma um ambiente modernista homogêneo, que, por meio da escultura ou do slogan, é marcado como ideologicamente correto. Mas a ideia central do programa habitacional era justamente a equalização universal, a provisão de uma única qualidade de vida e um único conjunto de benefícios vitais no território heterogêneo de um país gigante. Na literatura da época, a estética se expressava justamente na uniformidade e na mesmice da habitação para todos. A unificação nas condições de moradia proporcionada foi sustentada pela mesma cultura trazida de cima, que se difundiu em cinemas típicos e casas de cultura.
The Brief Encyclopedia of Household, uma edição de dois volumes publicada pela Big Soviet Encyclopedia em 1959 com uma tiragem de 500.000 cópias, é um enorme catálogo de tudo que pode ser produzido pela indústria leve: de roupas infantis a itens e métodos de design de interiores. Apartamentos típicos foram combinados com móveis típicos e papel de parede de um padrão típico, e presumiu-se que, nesses interiores idênticos, milhões de cidadãos soviéticos fariam simultaneamente exercícios matinais de acordo com as instruções do locutor, que foram transmitidas no rádio através de uma tomada de rádio padrão pré-instalado nos apartamentos. Os mesmos livros estão sendo publicados sobre arquitetura: no final dos anos 1960, nos catálogos de projetos desenvolvidos por órgãos governamentais, são apresentadas uma variedade de instalações de infraestrutura típicas criadas em base industrial. Um distrito e até mesmo uma cidade inteira são montados a partir desses componentes - como um único mecanismo pronto.
A figura de um novo arquiteto surgiu na década de 1960 em instituições reformadas como a Academia de Engenharia Civil e Arquitetura, que foi transformada de Academia de Arquitetura (simplesmente) “exposta” em 1956. A nova academia existiu apenas até 1964, mas durante esse período relativamente curto o arquiteto como conhecedor e criador da forma foi desacreditado, e o novo arquiteto, livre da "estética" e do "embelezamento", aproximou-se da figura de um cientista trabalhando em conjunto com sociólogos.
Os pesquisadores estavam por trás da equipe de arquitetura e engenharia. Essa equipe foi projetada para atender às necessidades da população por meio das conquistas da ciência e da tecnologia. É importante ressaltar que o homem soviético foi novamente colocado no centro desse novo sistema: as autoridades voltam a declarar a ligação entre humanismo e progresso, porém, devido ao alto grau de burocracia do sistema soviético, ambos são interpretados com um grau significativo de abstração.
O processo de design dos distritos soviéticos deu aos arquitetos uma chance única de implementar os princípios funcionalistas da organização do espaço urbano - desde a prancheta até a sua implementação total, tanto no nível do planejamento regional quanto no nível dos apartamentos individuais. Isso diferenciou significativamente nossos designers da maioria dos arquitetos intelectuais ocidentais que se preocupavam principalmente com os conceitos arquitetônicos.
A arquitetura modernista da segunda metade dos anos 50 parte do trabalho com forma e espaço característicos da arquitetura como um todo. Sua nova beleza está em encontrar o equilíbrio exato, tentando encontrar a combinação perfeita de meios arquitetônicos para uma vida ideal. Depois que os "excessos" foram reconhecidos como prejudiciais, os meios expressivos foram simplificados: são concreto, vidro, folhagem. A beleza estava em seu equilíbrio certo. “A tarefa de um arquiteto é organizar não apenas o espaço de um edifício, mas também o espaço aberto entre os edifícios”, escreveram os arquitetos da década de 1960. Uma organização bem pensada deste espaço, um equilíbrio entre os seus elementos e acentos colocados correctamente - era isso que era necessário para que a cidade funcionasse bem. Neste paradigma, uma casa separada não é mais entendida como um objeto arquitetônico intrinsecamente valioso, tornando-se parte de um distrito - uma "máquina social", e uma parte de uma cidade - um agregado de partes predeterminadas. Ao mesmo tempo, é importante lembrar que a cidade, como uma unidade urbanística pronta, deveria produzir algo como parte do sistema industrial sindical. O projeto soviético se distingue por um tipo especial de funcionalismo - a atitude para com as pessoas, "recursos humanos" como um "enchimento" natural para fábricas e fábricas trabalhando de acordo com um plano para aumentar a produção.
Esteticamente, a composição de novos bairros poderia ser formada com o auxílio da diferença de altura das casas e de sua localização; com o advento dos blocos rotativos no catálogo de peças típicas, tornou-se possível fazer volumes curvos. Mesmo assim, o significado estético do microdistrito é difícil de entender desde o início, passando de casa em casa. A beleza estava no plano modernista do conjunto habitacional soviético, que só poderia ser apreciado quando visto de cima - de um avião (o que, claro, era difícil de perceber naquela época) ou em um modelo. Foram os layouts, e não as fotografias dos objetos construídos, que foram veiculados e discutidos na imprensa dos anos 1960, foram exibidos em exposições a altos funcionários: às vezes isso foi a satisfação das ambições burocráticas dos arquitetos. A lacuna que existia entre os micro-distritos construídos longe das amostras e seus projetos e layouts não foi particularmente comentada.
"A arquitetura será capaz de criar um espaço estético único e diverso para um assentamento, enquanto mantém a unidade e a simplicidade dos padrões técnicos de construção em massa?" - os arquitetos da época colocaram a questão. Portanto, todos os microdistritos de Moscou são diferentes e, do ponto de vista de um pássaro ou quando vistos da torre de TV Ostankino, não podem ser confundidos com nenhuma cidade europeia, com todas as semelhanças entre os métodos técnicos soviéticos e europeus de produção de edifícios residenciais. anos.
Em meados da década de 1970, a crítica pública ao desenvolvimento de massa começou a soar na URSS. Filmes populares zombam desses bairros típicos e está se tornando a norma repreendê-los por serem monótonos. Em Irony of Fate (1976), pela primeira vez para o público em geral, o adjetivo "sem rosto" é usado para se referir a novas moradias. "Agora, quase todas as cidades soviéticas têm suas próprias" cerejeiras "… Uma pessoa se encontra em qualquer cidade desconhecida e se sente em casa nela … Escadas típicas são pintadas em uma cor agradável típica, apartamentos típicos são mobiliados com padrão móveis ", diz uma narração no início do filme.
Quase ao mesmo tempo, a natureza traumática das transformações modernistas foi finalmente percebida - após vários projetos de grande escala terem sido implementados (Novy Arbat em Moscou, reconstrução de Kaliningrado), que destruiu o ambiente urbano histórico.
As críticas à demolição em massa de edifícios antigos começaram a soar, inclusive nas obras de artistas. Na obra "Eve" de Ilya Glazunov, a silhueta de Novy Arbat contra o fundo de um pôr do sol sangrento é interpretada como hostil ao povo e à cultura russa. Essa visão do desenvolvimento típico como um fenômeno repugnante triunfou na década de 1980.
Outro artista que acompanhou de perto o processo de urbanização soviética é Mikhail Roginsky. Contra o pano de fundo da crítica total, ele foi um dos primeiros a tentar encontrar nela um recurso estético positivo. Ele mesmo passou a maior parte de sua vida na área de casas de quarteirão - em Khoroshevo-Mnevniki. As pinturas de Roginsky da década de 1960 retratam pequenas cidades operárias com edifícios típicos. “Para mim, essas casas retangulares idênticas com seu ritmo de janelas idênticas são, claro, abstrações … Afinal, uma casa pode ser vista como um plano, as janelas como quadrantes. Ou seja, fiz um Mondrianismo tão corajoso, mas projetado na realidade. Porque irrealidade é algo que eu não pude, ainda não consigo fazer isso."
Além das fachadas, Roginsky trabalhou com as cores típicas com que os alpendres foram pintados, sua estética se distingue pelo desleixo particular com que esses projetos residenciais foram executados. As posições polares de Glazunov e Roginsky mostram como ocorreu a aceitação ou rejeição da estética da habitação típica, como os métodos de visão estética foram desenvolvidos. No período pós-soviético, a arte contemporânea começou a retornar cada vez mais à memória soviética. Assim, Dmitry Gutov, em "Usado" e seus outros projetos, apela ao design e métodos soviéticos de mobiliar apartamentos em "Khrushchevs".
Como resultado do projeto habitacional do pós-guerra, uma típica cidade soviética foi formada. No final da década de 1980, cerca de 70% do território das grandes cidades era ocupado por edifícios típicos. Este foi o resultado da maior campanha de construção do mundo ocorrida na URSS; A construção de moradias soviéticas, esse projeto de habitação social, foi a mais completa e massiva da história. Apartamento próprio grátis para cada família é a principal utopia deste programa. Esses planos não foram totalmente realizados: na década de 1980, seu cumprimento tornou-se cada vez menos realista e logo essas promessas cessaram completamente. No entanto, as áreas residenciais da segunda metade dos anos 1950-1980 são a última camada sólida no desenvolvimento urbano do território da ex-URSS: trata-se de um projeto a que a era pós-soviética não poderia opor com algo mais convincente.
Agora, a construção de moradias em massa do pós-guerra na URSS é reconhecida como um estágio importante no desenvolvimento de tecnologia, planejamento, urbanismo, bem como ideias sociais, mas até agora nenhum esforço sério foi feito para ver as qualidades arquitetônicas nela e aprender para aceitá-lo esteticamente. Resta esperar que tal lacuna seja preenchida no estudo desse fenômeno histórico de importância internacional.
