Archi.ru:
Quando analisamos o projeto da casa "Verona" há alguns anos, então eles descobriram muitas alusões: a grande ordem palladiana em combinação com as flautas inerentes ao historicismo, a rústica listrada de São Petersburgo, a loggia da entrada de proporções reduzidas característica do norte da Art Nouveau, a abordagem "Mussoliniana" da combinação de tijolo e pedra branca nas fachadas laterais … O que foi fundamental para você e como foi construída a imagem de um palazzo, que, aparentemente, de acordo com os termos do pedido, deveria ser semelhante - ao contrário do vizinho “Veneza"?
Evgeny Gerasimov:
Era importante para o cliente continuar a história de sucesso comercial da casa Venezia. O que é Veneza? Como disse Brodsky, "enormes baús esculpidos situados ao longo do canal". Isso é exatamente o que aconteceu conosco. A relação entre a largura e a altura do edifício é de dois para um. Com a reflexão, torna-se quadrado - um truque absolutamente veneziano. Do hotel "Sportivnaya", no local em que a casa foi construída, há uma descida de escada para a água, pilares se projetam da água, você pode amarrar gôndolas.
Em primeiro lugar, ao projetar a casa "Verona", levamos em conta as preferências estilísticas do cliente: "historicismo" no sentido mais amplo. O segundo - "empurrado" do site. A forma trapezoidal nos fez pensar na arquitetura barroca. A fachada principal com vista para a Avenida Morskoy e as secundárias da rua Projektornaya e espaços de parque no bairro eram claramente visíveis. Daí surgiu a ideia de fazer uma aparência de uma casa italiana. Lembrei-me das igrejas romanas de San Giorgio Maggiore, das casas da Via del Corso, em que a fachada principal é de pedra e as laterais e traseiras são de tijolo. Uma prática comum na época. Também usamos materiais locais para ambas as casas, produzidos na região de Leningrado:
Os tijolos de clínquer são fabricados pela LSR, em mármore Jurássico “Veneza” foi usado, e em “Verona” - calcário Gatchina.
Como você definiria a direção do estilo de "Veneza" e "Verona": Paladianismo, Historicismo, Venetianismo?
Eu não o limitaria ao Palladianismo, não o chamaria estritamente neo-neoclássico. Isso é historicismo. Reflexões sobre o tema da arquitetura de ordem tradicional. Vemos esse processo ao longo da história. Palladio começou, Quarenghi continuou, que, como você sabe, brincava assinando "Sombra de Palladio". Ivan Fomin - não é neoclássico? Os clássicos são a Grécia e Roma, então Palladio era neoclássico, Quarenghi era neo-neoclássico e Ivan Fomin é compreensível. A arquitetura stalinista já é o quarto e quinto repensar, se dividirmos em 1930 pré-guerra e 1950 pós-guerra. Por que não voltar a esse processo no início do século 21? Como disse Alexander Blok, “a arte não é nova, não existe tal coisa.
Há arquitetos que promovem os clássicos como único princípio, como Mikhail Filippov, Maxim Atayants, Mikhail Belov … Há quem não possa ou não queira trabalhar com os clássicos por princípio. E muito raros são aqueles que fazem "fortes", texturizados, pelo menos, o historicismo, e conseguem trabalhar igualmente com o modernismo. Como você faz isso?
Um arquiteto profissional deve ser capaz de fazer tudo. Se ele está interessado é a segunda questão. Falar de historicismo não significa saber fazer. Saber partitura não basta para ser compositor, desenhar Paestums Piranesi não significa saber projetar edifícios. Eu sou um defensor do slogan "palavras não significam nada, o resultado é importante." Não existe tabu para mim. Em nossa era de pluralismo, graças a Deus, ninguém deve nada a ninguém, nem a arquitetura. E a arte não deve nada a ninguém, é autossuficiente. O bom historicismo é melhor do que o modernismo inepto. E vice versa. Eu sou pela qualidade.
Você percebe seus projetos historicizados e modernistas em pé de igualdade? Quais são mais convenientes e quais são mais interessantes para trabalhar?
É interessante para mim pesquisar tanto nesta clareira quanto naquela. Sinto-me apertado, abafado dentro da estrutura de um paradigma, não entendo por que deveria estreitar o campo de meus interesses criativos. Isso pode ser chamado de sem princípios, ou você pode parafrasear Oscar Wilde: "Eu tenho um princípio - a falta de princípios." Como na comida: é impossível comer um prato a vida inteira, mesmo que seja o seu preferido. Existem arquitetos brilhantes como
Richard Mayer, por exemplo, que faz uma coisa, neste caso arquitetura quadrada branca. Mas ficaria entediado, morreria de melancolia, se me dissessem que toda a minha vida só desenharei pilastras. Isso não é o suficiente para mim, estou entediado.
O historicismo para mim é uma das áreas da arquitetura moderna, que tem seu próprio segmento de mercado. Também é interessante para o nosso workshop - repensar as técnicas tradicionais em novos materiais e tecnologias, desenhar, refletir. Além disso, todos nós pensamos que bonito é o que costumávamos pensar como tal. Se você perguntar a cem pessoas do que elas mais gostam: o neoclassicismo de Ivan Fomin ou Auguste Perret, ou a casa construtivista, a resposta será bastante previsível. Léon Crier se perguntou sobre isso: em que casas moram arquitetos famosos como Norman Foster e Jean Nouvel? Nove em cada dez vivem em casas construídas nos séculos XVIII e XIX. Ambos nós, empresas, e eu, como arquiteto, estamos interessados em pesquisas tanto da arquitetura modernista quanto da tradicional, com base na escala humana e nos cânones encontrados por nossos ancestrais.
Como continuação da questão anterior - talvez
uma casa na Kovensky Lane e existe uma solução ideal para contextualidade restrita e vidro moderno?
Neste local existe um monumento imperecível - a Igreja de Nossa Senhora de Lourdes, projetada por Leonty Benois e Marian Peretyatkovich. Parecia errado para nós competir com eles. Já existia um diamante neste local, fizemos um cenário calmo e digno: convencemos o cliente a baixar a altura, afastar-se da linha vermelha e fazer uma piazzeta - o ponto alto do projecto. Como resultado, a fachada oeste da igreja foi aberta, a luz do sol entrava pelas janelas da nave central, os vitrais começaram a aparecer - antes não era o caso. A parte residencial, voltada para a linha vermelha, é feita no ritmo de São Petersburgo: o píer é igual à largura da janela. A parte rebaixada foi interpretada como um firewall de São Petersburgo: é mais alto, mais plano, as janelas são um pouco mais caóticas e não existe esse detalhe.
O que você acha do conceito de "estilização"? Afinal, você também pode estilizar técnicas modernistas
Quase tudo depois da Grécia e Roma antigas é estilização. A questão é se ela é habilidosa ou não. Vemos estilizações de gótico, românico … Ou o que Matvey Kazakov fez em Moscou. Abra qualquer revista moderna - não há estilização, há algo novo em relação aos anos 1930, ou as descobertas dos modernistas dos anos 1960-1970? Toda arquitetura moderna se resume a uma dúzia de técnicas. Estudantes da Finlândia a Portugal pintam da mesma maneira.
Nas estilizações atuais, não, não, sim, e uma espécie de nota rompe
Arquitetura stalinista. Como você se sente sobre isso - expulse, mas nunca expulse; você acha que foi embora; ou, ao contrário, você o aceita como uma realidade histórica?
Eu estou bem com isso. A arquitetura stalinista é caracterizada pela mesma altura dos pisos. No classicismo anterior à Primeira Guerra Mundial, no estilo império de Rossi e Quarenghi, o primeiro andar é um escritório, o segundo é mais cerimonial, com corredores e apartamentos senhoriais. Além disso, a altura do chão caiu, estudantes e plebeus moravam no sótão. Depois, com a padronização dos integrantes da sociedade, houve uma padronização dos pisos. Normalmente são iguais do segundo ao penúltimo: antes o sótão era para os Raskolnikov, hoje são coberturas. Essa tipologia torna a arquitetura de hoje semelhante à de Stalin.
A arquitetura stalinista, gostemos ou não, é um dos nossos altos. Quando viramos as costas a isso, os grandes arquitetos do modernismo, para dizer o mínimo, ficaram surpresos: vocês são russos estranhos, têm tais realizações e desistem delas imediatamente. Ou o mesmo
herzog & de meuron, que dizem: sua arquitetura stalinista é chique! O pico da arquitetura, para o qual você ainda tem que ir e ir!
Ela resistiu ao teste do tempo. Desdenhosamente chamamos a arquitetura aparentemente progressiva dos anos 1960-1970 de "Khrushchevs", "vidro" - eles não passaram no teste do tempo. E o de Stalin não irrita, isso já é muito - não irritar com a sua aparência.
O seu está quase terminado
o projeto de "Casa da Rússia", da mesma série do historicismo. O que você considera sorte nisso e o que, na sua opinião, não deu muito certo?
A tarefa era fazer um grande complexo em um grande terreno. Em sua tipologia, remonta ao prédio de apartamentos de Petersburgo: como na Mokhovaya 27-29, Kamennoostrovsky 26-28 ou como a casa de Tolstovsky na rua Rubinstein. O resultado é um pátio aberto e dois pátios privados, de onde os inquilinos entram nos apartamentos - a recepção mais tradicional de São Petersburgo.
A casa é totalmente simétrica, tem uma construção russa - há um eixo principal, e cada elemento e subelemento tem seus próprios eixos, de acordo com o princípio da construção do Senado e do Sínodo. Carne da carne de São Petersburgo.
As fachadas são uma tentativa de repensar a arquitetura pré-petrina, a chamada à la russe, como no lado de Petrogradskaya, na Perspectiva Staronevsky, como uma igreja em homenagem ao 300º aniversário dos Romanovs em Poltavskaya ou na cidade Fedorovsky em Tsarskoye Selo.
Sempre houve um repensar da arquitetura pré-petrina em São Petersburgo, estamos voltando a uma tradição que, por razões óbvias, foi interrompida por cem anos. É até provocativo, arriscado: é fácil cair no kitsch aqui. Mas esperamos ter ficado no limite da boa forma.
Quando passo, vejo um interesse genuíno: as pessoas estão tirando fotos em frente ao prédio, estudando a fachada, tentando entender do que é feito. Uma pessoa com sua pele sente que não pode ser forçada a ser fotografada contra o fundo de um quadrado preto, mesmo que dez críticos expliquem como isso é legal. E aqui as pessoas caminham sozinhas, sem falar e convencer. Portanto, há algo nisso.
Você pretende desenvolver um tema histórico - você já tem em seu portfólio o historicismo do plano renascentista, e o estilo neo-russo, e a Art Nouveau do norte, e a casa "stalinista" na rua Pobeda - você gostaria de dar preferência para qualquer direção?
Não existe um conjunto - “precisamos desenvolver”. Sempre saímos do site. E de uma sensação interna momentânea, intuição. Caminhamos muito, olhamos, tentamos imaginar o que será adequado, o que é certo para o cliente e o que vai nos cativar também. Cada local tem uma necessidade latente de mudança, você precisa ouvir o sussurro do lugar.
