Archi.ru: Conte-nos mais sobre a competição. De acordo com a prática recente, foi realizado sem muita publicidade.
Sergey Oreshkin: Eu próprio não soube desta competição de imediato - sim, este é o nosso treino russo. Mas talvez tenha um motivo próprio, já que uma competição aberta reúne um número absurdo de participantes, e isso é um desperdício de recursos muito irracional. Mesmo para a equipe mais modesta, há pelo menos dois arquitetos que trabalham por dois meses, além de software e assim por diante. Do ponto de vista da economia global de recursos, isso está errado. Como convidar corretamente é uma questão difícil. Por um lado, é preciso formar os jovens, por outro, o processo deve ser diferenciado.
O caminho percorrido pela empresa Glorex Development é muito civilizado. O cliente contratou o TOPMARK como organizador e o MARSH como consultor, e são todos nomes conhecidos - por exemplo, Evgeny Ass consultado do MARSH; Elena Gonzalez foi curadora do MARSH Lab.
Empresas de planejamento urbano ativas e bem estabelecidas foram convidadas a participar, de empresas russas - Ostozhenka, Studio-44 e nós. Todos nós nos encontramos constantemente em competições de diferentes níveis e corremos muitos objetos. Sobre mim, posso dizer que nos últimos 10 anos, de acordo com nossos projetos, cerca de 450.000 m2 foram construídos e comissionados.2 habitação, está sendo construída e projetada agora quase 1.000.000m2 habitação, foram feitos ainda mais conceitos - a gente nem mostra tudo, e aqui a gente, como dizem, “botamos a mão” também.
Fomos convidados já na segunda fase, quando de repente lembraram que nossa empresa havia desenhado muitos objetos na recuperação - este é o porto (
terminal de cruzeiros marítimos - o maior da Europa), e complexo residencial "Ya-Romantic", e o parque aquático do hotel "Pribaltiyskaya", e o teatro Pugacheva juntamente com o bureau de Londres "POPULOSO". Além disso, este ano ganhámos vários concursos de planeamento urbano e acabámos de ganhar o concurso internacional de cinco estrelas "Radisson Blu Moscow Riverside Hotel & SPA" - provavelmente esta informação também passou a ser do conhecimento dos organizadores.
As agências ocidentais também não foram escolhidas por acaso. Chinno Dzucchi é conhecido como um arquiteto criativo, apesar do fato de que na Itália geralmente é difícil crescer para um tamanho perceptível, uma vez que há 10 vezes mais arquitetos lá do que na Rússia. Dzucchi mostrou um projeto verdadeiramente italiano - com sua própria compreensão da qualidade e conforto do espaço de vida, enquanto sutilmente lembra a ensolarada Itália do ponto de vista.
KCAP tem ampla prática de planejamento urbano e ampla experiência na Rússia. Eles desenvolveram, em particular, o conceito de desenvolvimento da aglomeração de Perm - uma obra gigantesca.
A única empresa verdadeiramente famosa mundialmente foi a Snohetta, sua participação foi um grande incentivo para trabalharmos para o máximo de resultados.
A competição foi uma iniciativa do cliente ou foi uma recomendação da cidade?
ENTÃO.: A competição foi iniciada pelo cliente, Glorex Development, e o impulso veio do arquiteto-chefe de São Petersburgo, Vladimir Grigoriev.
Na minha opinião, estamos a seguir o caminho de Moscovo, onde desde há vários anos, por iniciativa do arquitecto-chefe de Moscovo, Sergei Kuznetsov, decorrem regularmente concursos de arquitectura, atraindo interessantes composições de participantes.
Essas competições trazem um aspecto muito importante para a nossa prática: a necessidade de estudar a construção até os detalhes. Os arquitetos ocidentais têm uma vantagem muito grande sobre nós por causa do nosso “ciclo” soviético, quando a profundidade do desenvolvimento da documentação do projeto era insignificante. Se você olhar para o GOST atual (na verdade, ainda soviético), ele prescreve o volume mais superficial de estudo de design: uma montagem de parapeito, uma montagem de porão e algo mais, mas os limites aos quais o projeto de trabalho deve ser elaborado são não definido. Na Rússia, este é sempre o motivo de conflito entre o cliente e o arquiteto. Se tivermos três estágios de projeto volumétrico e dois de planejamento urbano, então em todo o mundo existem de oito a quatorze, dos quais quatro são apenas preparatórios. Felizmente, graças à integração, seremos capazes de preencher gradualmente essa lacuna.
O cliente expressou alguma preferência figurativa? Alguns participantes, incluindo você, usam imagens de ondas e velas, embora em geral a biônica não seja típica para você …
ENTÃO.: Não havia nenhuma questão de estilo. Apenas os desejos mais gerais foram expressos: sentir a beira-mar, o vento, a viagem, a liberdade … De uma forma ou de outra, todos tentaram refletir isso. A menos que Nikita Yavein apresentou uma excelente ideia para uma produção teatral: as janelas de seu centro de negócios são concebidas como "televisões" nas quais as pessoas olhariam para os navios que chegavam. Sempre há teatro, experimento em suas obras.
Alexander Skokan refletiu o tema de São Petersburgo à sua própria maneira, amarrando seus módulos à altura dos beirais do Palácio de Inverno e ao ritmo do Aterro do Palácio. "Snohetta" usou a imagem de um iceberg como um símbolo generalizado do mar do norte.
Nossa linha imaginativa inclui, em primeiro lugar, a imagem do vento. Comecei com as imagens do Golfo da Finlândia, que estão associadas a vívidas memórias de infância: Zelenogorsk, Solnechnoye, areia limpa, ondas cintilantes, águas rasas mornas. Mas o nosso principal fio condutor foi a procura de um “horizonte” limpo da fachada marítima do aluvião por analogia com o famoso “horizonte” dos principais aterros da cidade. Se construirmos os contornos virtuais das silhuetas dos edifícios ao longo das ruas adjacentes às margens do Bolshaya Neva, descobrimos que essas silhuetas são extremamente orgânicas e carregam uma estética muito interessante. Levando em consideração as modernas tecnologias 3-D, essas silhuetas podem ser conectadas nos planos celestiais - "envelopes", o que fizemos com base nos módulos calculados para o desenvolvimento da Ilha Vasilievsky. Além disso, os planos celestes criaram silhuetas únicas para todas as ruas do nosso projeto: por se tratar de um desenho tridimensional 3-D, todos os microblocos estão ligados entre si por uma linha comum de cornijas.
Quanto à biônica, sempre temos uma luta entre imagens e racionalismo. Na verdade, recorremos repetidamente à biônica, embora esses projetos não tenham sido mostrados especialmente: nas câmaras municipais isso geralmente é mal percebido. Mas, neste caso, foi necessário sacrificar um pouco de funcionalidade em favor da imagem. Outra coisa é que a princípio ainda deduzimos uma base técnica: que tipo de caixa deveria ser, como deveria ser vendida, etc. E então eles procuraram e calcularam o ângulo de inclinação dos telhados. Para fazer isso, nós, como eu disse, “cobrimos toda a Ilha Vasilievsky com um cobertor virtual”, o que nos deu a dimensão dessa onda.
Na Ilha Vasilievsky, existem várias zonas de desenvolvimento de diferentes escalas: a parte nordeste de acordo com o projeto de Trezzini, o desenvolvimento do rio Smolenka por Lenproekt, o bairro costeiro de Evgeny Gerasimov, os edifícios de Ivan Fomin na década de 1910 … Como resultado, durante os cálculos, obtivemos uma escala média. Apenas um pouco de tempo não foi suficiente para "explodir" figurativamente tudo isso.
Também queríamos de alguma forma sugerir que São Petersburgo ainda é uma cidade comercial, e esses sempre são armazéns de tijolos vermelhos. Ganchos sempre pendurados nas fachadas em Amsterdã: quando o navio se aproximava, o proprietário sentava-se no andar de baixo e negociava, e os fardos eram imediatamente baixados no guincho - isto é, o comércio foi aperfeiçoado. Eu gostaria de refletir esse elemento do comércio e da cidade portuária. Conseqüentemente, os edifícios de tijolos escuros com cantos truncados são centros de negócios, e a habitação é toda branca e clara.
Todos os projetos tiveram ideias brilhantes, inclusive as nossas. Todos os participantes experimentaram, todos correram riscos, e não posso dizer que algum projeto não deu certo. Não, todos os trabalhos foram bons, fortes e, como disseram na conferência pós-competição, não houve diferença significativa na qualidade e no nível dos trabalhos.
O plano geral de Gensler interferiu com você?
ENTÃO.: Olhando mais de perto, o plano diretor da empresa americana Gensler, criada em 2006 para o aluvião, acaba não sendo tão absurdo quanto à primeira vista. Como estudamos seriamente esse território, descobrimos que todos os raios foram desenhados de pontos significativos, não aleatórios. Os membros do conselho de especialistas, que já discutiram esse plano diretor, também afirmam que formalmente não havia nada do que reclamar. Talvez o ponto mais sério sejam as redes de engenharia, que “não gostam” de cantos agudos, pois requerem sérias capacidades adicionais. Há enormes despesas desnecessárias aqui, que ficarão claras no futuro.
Como será sua cooperação com o consórcio KCAP + Orange?
ENTÃO.: Nossa equipe deve ser a adaptadora do projeto do consórcio "KCAP + Orange". Também trabalhamos a nível europeu, o que provavelmente irá surpreender o cliente. Antes das sanções, nosso equipamento técnico era ainda melhor do que o de muitos colegas ocidentais, pois, ao contrário de várias empresas, mudávamos o software todos os anos. Agora não podemos pagar, então a situação está se estabilizando.
A experiência do consórcio com certeza será aproveitada "KCAP + Orange", seu foco na criação de um ambiente confortável, mas o que eles mostraram especificamente requer um repensar sério em termos de limites de design. Formalmente, é bastante difícil ultrapassar os limites do local, alterar os contornos dos aterros e fazer canais, embora hoje seja tecnicamente possível fornecer um curso d'água aceitável nos novos canais.
Definitivamente, você deve usar a ideia de pináculos - isso é ótimo. Os canais também são uma boa ideia se você puder fazer isso tecnicamente.
Um tópico separado é a solução do aterro: um trabalho sério é necessário aqui, coordenação com os projetistas de outras seções e ligação aos aterros existentes.
Penso que, no âmbito de um tema geral de planejamento urbano, é necessário envolver diferentes arquitetos no trabalho. Essa prática se desenvolveu hoje em Moscou - por exemplo, no território da ZIL. Pessoalmente, depois de passar a fase de urbanismo, gostaria de atrair diversos arquitectos de espírito próximo e dispostos a trabalhar no quadro dos regulamentos gerais de arquitectura em termos de estilo e material das fachadas. Essa ideia também foi expressa pelo arquiteto-chefe de São Petersburgo, Vladimir Grigoriev.
Quando grandes complexos são construídos com uma mão, há uma sensação de perda do ambiente em todos os lugares. Em particular, bairros modernos de "uma mão" com mais de 100.000 m2 praças acabou sendo um planejamento urbano e artisticamente privado de atenção arquitetônica.
Qual é o cronograma deste projeto?
ENTÃO.: Ainda não há datas específicas, mas o cliente está determinado a fazer um trabalho sério em São Petersburgo. Isso pode ser avaliado pelo menos pelo fato de que a Glorex Development está iniciando vários projetos em São Petersburgo, cada um sendo desenvolvido com a participação de renomados escritórios de arquitetura, apesar do fato de alguns dos projetos serem, de fato, de natureza social com praticamente nenhum lucro comercial.
No feriado de Ano Novo com certeza teremos um descanso, e então iniciaremos as consultas.
