Já falamos sobre esse projeto no âmbito do relatório do Conselho de Arquivos de Moscou em 1o de abril. A incorporadora Sminex está construindo um edifício residencial em um terreno retangular de 0,366 hectares em Zamoskorechye, na Malaya Ordynka. Ele ocupará o local de um edifício soviético onde recentemente foram localizados escritórios e, assim, mudará a função para residencial. O edifício anterior é um edifício de quatro andares, ampliado, que lembra uma escola soviética ou um edifício industrial: é uma criação de engenharia e construção ao invés de pensamento arquitetônico, e em quase tudo contradiz o que estamos acostumados a associar a Zamoskvorechye. Os arquitetos, segundo eles próprios, preferiram ignorar o corpo estranho de seu antecessor e criaram uma nova imagem para o local, adequada para a escala aumentada: em vez de um prédio de quatro andares, aparecerá um prédio de seis andares, que, aliás, ocupará vários cerca de a maior área.
A nova casa, no entanto, está cuidadosamente inscrita na escala do desenvolvimento das ruas - embora ao longo da linha superior, mas “alcança” o nível dos beirais dos edifícios vizinhos.
A casa responde à escala do histórico Zamoskvorechye - um dos mais completos, no que diz respeito à preservação do tecido da cidade velha, territórios do centro de Moscou. Claro, ele não pode se transformar em uma mansão de comerciante de madeira ou pedra com um jardim, semelhante àquelas que sobreviveram na rua Malaya Ordynka. Mas com a cidade dos cortiços do início do século XX, a solução proposta pelos arquitetos da ADM ecoa em larga escala e ritmicamente.
Os arquitetos propuseram dividir a longa fachada da casa em três partes, imitando três casas em vez de uma para um transeunte. Inicialmente, duas partes foram planejadas, mas depois se estabeleceram em três - "ótimas do ponto de vista do ritmo visual". As três fachadas reagem de maneira diferente ao ambiente. A esquerda, norte - vidro: permite criar uma pausa, entrando em certa ressonância com as cesuras dos jardins Zamoskvoretsky (um dos quais está localizado quase em frente). A fachada central é em tijolo, corresponde à vizinhança do edifício HSE, construído no final do século XIX em tijolo de estilo pseudo-russo com decorações adequadas; na parte central, seguindo as regras da arte clássica, localiza-se a entrada principal da casa, porém não muito acentuada. A terceira parte, a sul da casa, é de pedra branca e corresponde a outro “vizinho”, um edifício da década de 1930.
Parece que a ideia é muito simples: um volume com três fachadas, destinado a dialogar com o contexto da cidade histórica - não é à toa que o nome do bureau significa “diálogo com a metrópole”. Três materiais, quase como elementos primários: vidro, tijolo, pedra. Os dois últimos são típicos do antigo Zamoskvorechye, e se considerarmos que existem muitas inserções de madeira na fachada de pedra, então todos os temas texturizados são revelados. Historicamente, em Moscou e em muitas cidades russas, a pedra branca era usada principalmente para o porão dos edifícios, o tijolo era o material no primeiro andar, a madeira - no segundo; no topo havia uma varanda, uma gorenka, o céu estava ainda mais alto. Agora vamos tentar "virar" mentalmente a casa em 90 graus: a alternância acabará sendo quase a mesma, o vidro será um céu condicional, a parte sul será uma base condicional. Uma série de fachadas parece absorver os componentes de Zamoskvorechye, mas precisamente isso ao nível dos elementos de Anaximandro, mas constrói a sua própria sequência a partir deles, referindo-se aos arredores texturizados, e não literalmente.
O mais móvel e animado nessa combinação é o "ar" do vidro. À primeira vista, fica claro que este não é um espelho do jardim Zamoskvoretsky, ou, digamos, mais suave - não apenas ele, mas acima de tudo uma mancha ultramoderna, uma pérola neo-moderna na velha Moscou de pedra. As estruturas de vidro dobradas a quente instaladas como segunda pele da fachada cobrem os quartos localizados na parte central da fachada. Nas laterais, onde ficam as salas, o vidro é amplo e descoberto - então a transparência da fachada de vidro torna-se instável, como cortinas amassadas em dobras.
O vidro plano da sala de estar combina com a fachada central de tijolos. Que, como nos lembramos, em textura, claro-escuro e material tem algo em comum com uma construção pseudo-russa de mais de um século atrás, onde agora está localizada uma das partes do HSE. Metade de todas as superfícies da nova fachada são planejadas para serem dispostas com um meio-fio contínuo: os tijolos são virados em um ângulo e, mesmo em uma corrida, o ângulo acima da saliência não está apenas nas hastes entre pisos, mas algumas das as paredes são feitas da mesma maneira. Acontece em relevo e, além disso, permite evitar uma das desvantagens do tijolo: a sua planura e a monotonia enfadonha da alvenaria. Aqui, o tijolo não parece um ladrilho liso (embora, muito provavelmente, um ladrilho transversal seja usado para implementação), mas como um elemento intrínseco e pitoresco.
O troço acima da entrada, situado assimetricamente à direita, é marcado por um tabuleiro de xadrez alternado de amplas varandas e loggias - no seu interior encontram-se, respectivamente, quartos e salas. Duas fachadas "pitorescas": vidro e tijolo, devo dizer, sobrepõem-se bastante intimamente, ambos do ponto de vista de sua composição: engrossamento em direção ao centro e descarga ao longo das bordas, e elementos - aqui e ali, elementos texturizados alterna com grades de sacadas com aberturas, que se prevê serem executadas de acordo com os desenhos de arquitetos do autor, com um desenho de planta no espírito da Art Nouveau generalizada. O diálogo das formas modernas com a arquitetura histórica é sentido em todos os lugares aqui, mas essas treliças são um dos acentos mais brilhantes à beira da aproximação. No entanto, eles podem ser perfeitamente compreendidos na corrente principal da arquitetura ornamental moderna.
Perto, em duas fachadas - "irmãos", tão diferentes e tão semelhantes, o terceiro parece ser um amigo visitante. De uma forma ou de outra, agora é ele quem proporciona uma pausa calma, respeitável e uma transição para o edifício vizinho dos anos 1930 (um pouco mais construtivista, mas já com pilastras). Esta fachada é feita de calcário de cor areia clara, que nas paredes entre as janelas é coberta por um padrão áspero de faixas estreitas - ela ecoa os campos de um meio-fio de tijolos, mas é mais delgada. As hastes interfloor, ao contrário, são planas e, portanto, mais leves. Nesta fachada, também é desenvolvida uma das técnicas favoritas de ADM - estratificação: só aqui as varandas se projetam profundamente para a frente (e suas grades, aliás, não são aberturas), e uma segunda camada de madeira amarelo claro, recuada nas profundezas, aparece nas janelas, que em alguns lugares se transformam em molduras, “apertando” o vidro em todo o perímetro.
O console do canto fica pendurado a uma altura de seis metros, e uma passagem de fogo para o pátio está disposta sob ele. É uma lista de chamada clara, um apelo à arquitetura do lacônico Art Déco soviético dos anos 1930, que é representado pela casa vizinha. E toda a fachada sul está mais próxima do Art Déco, mas sem detalhes decorativos. O tema desenvolve-se no pátio - a fachada parece "virar" para o pátio, continuando aí. Porém, no pátio, o ritmo é reavivado pela alternância de blocos com plasticidade cada vez menos ativa, e no meio da parede leste há uma pausa forçada: os três andares inferiores aqui são desprovidos de janelas, desde o prédio da escola está localizado do outro lado do pátio. Ao mesmo tempo, as varandas, onde se encontram, são suficientemente largas - 1,7 m, para que se possa tomar café no ar, até porque as direcções cardeais, sul e leste, são favoráveis para isso.
Apartamentos - 67, layouts são variados. Os estúdios ficam ao lado de residências de 90 a 170 m2, os últimos prevalecem. Quase todos eles, mesmo os mesmos em área e número de quartos, diferem nos detalhes: a largura das janelas, a presença ou ausência de varanda. Existem coberturas nos andares superiores nas partes central e sul da casa.
Nos primeiros pisos, como deverá ser de acordo com as regras de urbanização do centro histórico, estão previstos cafés e lojas. As vitrines de varejo de rua são quase inteiramente de vidro, com pequenas inserções de pedra e madeira. A casa tem três grupos de elevadores, a entrada do primeiro troço é através e dá acesso ao pátio. A entrada para a segunda seção, voltada para o fundo, é feita pelo pátio. Debaixo da casa há dois níveis de estacionamento para 139 carros, a entrada é pela borda esquerda da fachada de vidro, do lado da Malaya Ordynka. Não é permitida a entrada de carros no pátio, exceto para atendimento de emergência.
O pátio, como sempre na ADM, é pensado ao pormenor, os arquitectos colocam toda a sua alma nestas histórias com paisagismo. Aqui há geoplástico e cestos de arbustos cortados e alguns cereais de alto crescimento. O pátio, segundo Andrey Romanov, é dividido em uma espécie de "salas verdes" - de modo que um número suficientemente grande de pessoas pudesse estar em uma área relativamente pequena ao mesmo tempo, sem se concentrar em um lugar e sem interferir umas nas outras.. Escusado será dizer que existem relvados novos com relva e várias árvores na calçada ao longo da rua.
Projetar na área de edifícios históricos inevitavelmente levanta uma série de questões familiares a todos: como um novo edifício se encaixará no contexto existente, com a ajuda de quais meios e técnicas? E o mais importante, deve um novo edifício com sua aparência declarar-se como algo novo, ou é melhor imitar um ambiente já existente testado pelo tempo? A posição de Andrei Romanov, chefe da oficina Diálogo Arquitetônico com a Metrópole, é bem conhecida a esse respeito: o visual pseudo-clássico não é garantia de que o edifício se tornará parte do contexto. Fachadas modernas podem revelar-se uma opção melhor, desde que a escala correta seja proporcional ao ambiente e à percepção humana, uma quantidade suficiente de detalhes e um desenho delineado com segurança. O novo projeto da oficina - um edifício residencial na rua Malaya Ordynka, 19 - reflete totalmente esses princípios. E também pode servir como exemplo de trabalho de filigrana com detalhes e conteúdos emocionais da casa, tanto por fora quanto por dentro. ***
Havia também outra versão do projeto: uma fachada de tijolos mais calma tomou o lugar de uma fachada de vidro afiada e eficaz. Aqui ao longo da rua havia um rolo uniforme e alternância de grandes manchas bege claro e tijolos vermelhos. Abaixo você pode ver a aparência dessa opção.
