Pavel Zeldovich se formou no Instituto de Arquitetura de Moscou em 2010, em 2013 - a Universidade de Artes Aplicadas de Viena (onde ensinou Zaha Hadid e Patrick Schumacher). Já em 2009, Pavel foi laureado no concurso internacional IFHP do congresso de urbanistas, participou de várias exposições internacionais (incluindo o pavilhão com curadoria de Zaha Hadid na Bienal de Veneza 2012). Depois disso, ele trabalhou como arquiteto e designer em projetos de Zaha Hadid, como o Teatro Bolshoi em Rabat e o Complexo Residencial 520W 28th Street em Nova York. E em 2015, como funcionário do bureau Asymtote Architecture de Nova York, ele trabalhou em projetos para uma torre residencial e uma filial do State Hermitage no território da antiga fábrica da ZIL em Moscou …
Você estudou muito e muito … Porque foi interessante?
- Entrei duas vezes no Instituto de Arquitetura de Moscou e não foi fácil. Preparação para o exame de desenho e estojo com ferramentas, navalhas para cortar manchas - todas essas imagens na memória não são das mais agradáveis. Consegui me inscrever de graça, mas nunca esquecerei o estresse do exame.
Os primeiros dois anos, passei lutando contra meu descuido natural e infantilismo. Desenho acadêmico, esboços, suporte material - isso exigia um tipo de pensamento completamente diferente daquele que me foi dado pela natureza. Porque inicialmente eu geralmente queria entrar para a faculdade de jornalismo. Eu sou um humanista por natureza, adoro escrever, e não perdi essa paixão durante meus estudos no Instituto de Arquitetura de Moscou, trabalhando como jornalista na Time-Out, Nezavisimaya Gazeta e outras publicações.
A visão arquitetônica aconteceu no meu terceiro ano, quando fui estudar com um professor de alemão - Michael Eichner. Ele abriu para mim a arquitetura internacional moderna, a maioria dos nomes que todo arquiteto agora conhece. Ele me ensinou a distinguir o bom do mau e a olhar para a qualidade do projeto em si, e não apenas sua execução. Porque o comerciante médio tem um sistema de avaliação de projeto distorcido nos primeiros dois anos. Eu desenhei lindamente, servi bem - muito bem, ganhe uma medalha. E o fato de o projeto em si ser uma melancolia mortal não incomoda ninguém. Eichner me ensinou a olhar para a essência do projeto: o que há de interessante nele, o que tem o direito de existir aqui? Desde então, tenho olhado para as coisas com muito mais sobriedade.
Ao mesmo tempo, consegui um emprego de meio período no TPO "Reserve" com Vladimir Plotkin, um dos primeiros arquitetos pós-soviéticos com uma mentalidade europeia. Essa experiência se sobrepôs muito bem ao estudo com Eichner no sentido de meu interesse pela arquitetura mundial.
Como surgiu a ideia de estudar no exterior?
- Isso aconteceu por acaso. O Museu de Arquitetura acolheu uma exposição da estudante vienense Zaha Hadid. Eu fui e fiquei chocado. Claro, Zaha era uma lenda viva para todos - mas eram estudantes, jovens como eu, com projetos malucos e cosmicamente irreais (como me parecia). Além disso, conhecia a clássica Zaha Hadid, uma desconstrutivista com raízes na vanguarda russa. E esses projetos eram algo tão novo que não havia nada para comparar. Mais tarde, descobri que esse foi precisamente o nascimento do estilo paramétrico na arquitetura. E as técnicas que vi na exposição são agora técnicas familiares para muitos arquitetos, incluindo jovens russos.
Entre os professores estava uma mulher de raízes russas, Masha Vich-Kosmacheva, ela mesma uma ex-aluna de Zakha. Ela se ofereceu para tentar entrar no estúdio Hadid na Universidade de Artes Aplicadas de Viena. Se der certo, claro, já que houve uma revisão de portfólio e depois os exames de admissão. Minha reação? Fiquei com medo dessa oportunidade e não queria ir. Eu tive uma vida inteira aqui, menina amada, amigos leais. Entendi que partir significava começar do zero. Eu queria ir e reprovar nos exames, para poder dizer a mim mesmo que não deu certo e voltar com calma à minha vida normal em Moscou. Mas, como jogador, logo me envolvi nos próprios exames e queria ganhar a todo custo. Ocorrido.
Eu não tinha o objetivo de ir especificamente para Viena. Se Zaha ensinasse em Marte ou no Pólo Norte, eu iria para lá. Fui movido por ambições criativas, não pelo desejo de partir. Naquele momento, seria ideal para mim se eu pudesse estudar com ela e não voar para lugar nenhum, se Zaha ensinasse em Moscou. Mas essa opção não estava na agenda em 2008.
Quão difícil foi tecnicamente? Houve algum obstáculo burocrático na preparação de documentos ou na saída?
- Nos primeiros seis meses vivi com vistos de turista. Foi terrivelmente longo e difícil de obtê-los. Era humilhante permanecer nessas filas na embaixada com regularidade. Depois, gradualmente, solicitei um visto de estudante e o renovo a cada ano. A mensalidade custava 700 euros por semestre, muito barata em comparação com o mesmo departamento pago do Instituto de Arquitetura de Moscou.
Em geral, os austríacos concedem vistos muito mais lenta e relutantemente do que, digamos, os espanhóis ou americanos agora. Os amigos primeiro tinham que pedir-lhes que fizessem convites, para isso tinham que ir à polícia local e informar sobre o registro e os ganhos - um prazer duvidoso!
E, ao aplicar para um visto de estudante, você precisa esperar um quilômetro de extensão na fila dos magistrados locais - em uma multidão de imigrantes de todos os países pobres possíveis. Ao mesmo tempo, muita papelada. Mas a cada ano você se acostuma mais e mais. O conjunto de documentos para um visto de estudante é quase sempre o mesmo: registro local, documentos universitários, seguro médico, etc. O visto é concedido por um ano e depois renovado. Conseguir seu primeiro visto de estudante é difícil porque você o aplica da Rússia. Então tudo fica mais fácil: você repete o mesmo procedimento uma vez por ano na mesma época. É muito difícil obter um visto de trabalho na Áustria, mas é possível, como, aliás, em qualquer outro lugar. É uma questão de sorte. Como regra, as empresas locais não gostam muito de mexer muito com documentos.
A adaptação às novas condições de vida foi difícil?
- A moradia era um dos problemas do dia a dia. Só consegui alugar um bom quarto em um apartamento comunitário de estudantes depois de alguns meses. Vagando rapidamente encontrou novos conhecidos. Houve até um período em que morei em diferentes albergues. Você acorda de manhã, e uma dúzia de turistas estão colocando suas meias ao seu lado, a faxineira lava o chão, sem prestar atenção em você. No começo não gostei nada de Viena: tudo é limpo, muito limpo e as pessoas andam devagar, como depois de um jantar farto. Nas ruas, em comparação com a barulhenta Moscou, não há ninguém para o povo. Algum tipo de reino sonolento, pensei. E por muito tempo não consegui me acostumar com o fato de que o prédio mais alto da cidade é a catedral. Sem edifícios altos ao redor, eu me sentia pouco à vontade. Portanto, eu imediatamente me apaixonei pelo dique do canal local - o único lugar com escritórios de vários andares e algum tipo de multidão perto do metrô.
Não foi necessário aprender alemão. Quase todo mundo em Viena fala bem inglês. Esta cidade tem uma vida cultural bastante rica e vários museus de primeira classe, onde as exposições dos melhores artistas se substituem. Uma vantagem separada de Viena é sua localização ideal no coração da Europa: para Berlim, Praga, Roma e até mesmo Lviv - quase no mesmo horário de trem.
Viena é uma cidade surpreendentemente tranquila e estática. Anos depois, vi a lista da comissão internacional sobre o conforto de viver em cidades onde Viena estava em primeiro lugar - e não fiquei surpreso. Viena é o epítome do conforto. Uma cidade tão ideal onde é bom ser criança ou velho. Tudo é sereno, limpo, previsível … e um tanto enfadonho se você não sabe se divertir. E os locais sabem se divertir. Nunca tinha visto tanto fumo ou bebida antes. Mesmo no instituto, havia uma máquina de venda automática de cerveja em cada andar. Viena tem um grande número de caras criativos e um pouco selvagens. Agora eles são chamados de descolados e, há dez anos, essa palavra ainda não era de uso comum. Em Viena, compensei totalmente minha vida de estudante um tanto sombria em Moscou: houve tantas festas em minha vida, nem antes nem depois. Então, esses foram os anos mais divertidos da minha vida até agora.
Bem, como foi, de fato, o estudo no Instituto de Artes Aplicadas de Viena?
- O instituto teve três classes de arquitetura com os nomes de seus líderes: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Todos os gerentes são arquitetos de renome mundial. De vez em quando, os professores principais mudam, e com eles o nome e a direção pedagógica do estúdio. Agora, por exemplo, em vez de Zaha - Sejima, o chefe do bureau de Sanaa, e em vez de Prix - Hani Rashid.
A direção do treinamento e o estilo dos projetos são amplamente determinados pelo chefe do estúdio. Nos últimos anos, apenas o programa de mestrado está em funcionamento. O aluno deve ser bacharel em seu instituto, entra por três anos e no final defende seu diploma. Em um semestre - cerca de um ou dois projetos, o trabalho é quase sempre trabalho em grupo, 3-4 pessoas. O próprio diretor da escola aparece na universidade apenas algumas vezes por semestre, para exames importantes. Aliás, as projeções finais são realizadas com a participação dos três diretores executivos e convidados, incluindo arquitetos e designers internacionais de grandes nomes. O trabalho principal com os alunos é feito pelos chamados assistentes - professores mais jovens que vêm à universidade quase que diariamente e orientam o projeto. Sempre há uma oportunidade de transferência de um estúdio para outro - por um semestre ou mesmo permanentemente, à vontade. Portanto, você pode começar a treinar com um professor e defender seu diploma de outro.
A Universidade de Artes Aplicadas de Viena (Angewandte, como é informalmente chamada) funciona 24 horas por dia. A quantidade de trabalho para um projeto é sempre muito maior, portanto, leva quase todo o tempo. Os alunos sentam-se à noite e à noite. A partir daqui, há a sensação de uma segunda casa ou clube, e não apenas de um lugar para estudar.
Quanto à admissão, o fundamental é um portfólio criativo e bastante experimental, adequado aos rumos progressistas internacionais, bem apresentado e bastante radical. Portanto, muitos candidatos refazem o trabalho do aluno antes de entrar: apenas um projeto enfadonho bem desenhado não será contado. O segundo fator importante é a proficiência em software 3D, como Maya, Rhino, gafanhoto e 3DSMAX. Quanto mais no currículo, maiores as chances (com um bom portfólio, é claro).
É possível comparar os estudos do Instituto de Arquitetura de Moscou e da Universidade de Viena?
- Em primeiro lugar, as divisões dos cursos são diferentes. No Instituto de Arquitetura de Moscou - o sistema é padrão, de acordo com a antiguidade: primeiro ano, segundo, etc. Em Viena, todos estão na mesma classe e fazendo os mesmos projetos. Os mais velhos trabalham no mesmo grupo com os mais jovens. Isso é uma grande vantagem, já que você aprende com caras mais experientes muito mais rápido, incluindo programas de computador. E também os padrões de competição saudável estão aumentando: você tem que competir nas mesmas tarefas com colegas muito mais fortes.
A segunda diferença é sua abertura para o mundo arquitetônico internacional. MARCHI - como todo o contexto arquitetônico russo em geral - está isolado. Novas tendências do exterior penetram lentamente e certamente não através dos professores. Ainda estamos na matriz provincial pós-soviética. Em Angevandt, você se encontra automaticamente na própria cozinha da arquitetura moderna. Há várias razões para isso. Em primeiro lugar, a progressividade do pensamento é definida pelos próprios principais professores, designers e arquitetos de renome mundial. O segundo motivo são os contactos estreitos com as melhores escolas de arquitectura do mundo, daí o número de visitas e palestras dos mais célebres da área. Na vida arquitetônica russa, uma palestra de um arquiteto famoso é um evento completo. Em Angevandt, esta é a agenda habitual. Esta abertura dá origem a um grande número de oportunidades potenciais para estabelecer contatos com essas pessoas e para o crescimento de carreira no futuro, talvez não na Áustria, mas em um país completamente diferente. É nesse cenário que minha vida se desenvolveu até agora. Em uma palavra, enquanto estuda lá, você está em comunicação direta com o mundo inteiro. Esta é talvez a principal vantagem desta escola.
Mas o treinamento básico do Instituto de Arquitetura de Moscou complementa de maneira ideal as abordagens às vezes excessivamente experimentais e irrealistas da escola vienense. Se você não ultrapassou o estágio dos projetos terrenos normais, encerrados, como no Instituto de Arquitetura de Moscou, mas imediatamente embarcou nas experiências da moda, então corre o risco de permanecer um pouco amador. Portanto, estou muito feliz por ter conseguido combinar essas duas experiências e tirar o melhor de cada uma.
E o que aconteceu com você a seguir? Como este estudo ajudou sua carreira?
- Após a formatura, cujo tema, aliás, era uma versão alternativa do Zaryadye Park em Moscou, Zaha Hadid me convidou para trabalhar em Londres. Essa foi a segunda vez que tive que me adaptar à vida em outro país, mas já era mais fácil, pois as habilidades já haviam sido desenvolvidas naquela época. Tive a sorte de trabalhar em vários projetos de alto perfil, em particular no interior do teatro principal em Rabat, Marrocos, que agora está em construção, e no primeiro projeto de Zaha em Nova York - edifício residencial 520 W 28º Rua. Já fiz muitos interiores neste escritório, inclusive trabalhando no projeto Stuart Weizman Boutique em Hong Kong. Os trabalhos, via de regra, iniciavam-se a nível de design no programa de animação Maya, e terminavam no Rhino e AutoCAD, nas fases de desenvolvimento e preparação dos desenhos.
Depois, trabalhei no escritório Asymtote de Hani Rashida em Nova York em dois projetos russos como parte da ZILart - o Novo Hermitage e a Torre ZIL. Fui responsável pelos sistemas de interiores e fachadas. Provavelmente foi nesses dois projetos que pude mostrar minha cara criativa, já que estava livre de métodos bastante específicos de trabalho com geometria, como é o caso dos projetos de Zaha Hadid. Um outro prazer para mim, como designer e arquiteto da Rússia, foi o estabelecimento de uma coordenação eficaz entre meu escritório americano e os arquitetos de Moscou que acompanharam o projeto. Conseguimos estabelecer uma comunicação muito eficaz e construir muitas pontes entre nós.
