O edifício do complexo de teatro de Alexander Vilkin "Cherry Orchard", combinado com um centro de negócios, está localizado na parte interna do Garden Ring perto da Praça Sukharevskaya. É bastante perceptível: uma treliça de pedra estrita com placas de vidro fixadas no topo em um ritmo diagonal de voo chama a atenção em uma série de locais mistos, por um lado "Luzhkovskaya", e por outro - burguês século XIX, edifício de Sadovoye. O edifício, construído em conjunto pela empresa Teatrproekt e a oficina de Dmitry Solopov, foi premiado com o “sinal de ouro” na Zodchestvo -2015.
É construído segundo um esquema extremamente popular nos últimos 20, senão mais, anos: uma parte significativa é ocupada pela chamada "construção de investimento", neste caso o centro empresarial de mesmo nome, que passou a ser de apoio financeiro para a construção do teatro, que, por sua vez, justificou o surgimento de escritórios no centro de Moscou "ideologicamente" para as autoridades de aprovação. Isso levou ao inevitável crescimento dos volumes para cima e para baixo: os esnobes dirão que o teatro está "envolto" em escritórios em três lados - 15 metros de profundidade do lado de Sadovoe, cerca de 10 metros do lado do pátio, 3 andares acima, 4 camadas de estacionamento subterrâneo. Este tipo de simbiose, explicada pelo menos pelo facto de o desenho ter demorado 8 anos de 2005 a 2013, não impediu o teatro de ocupar uma área significativa na parte central do volume, pois - como os autores justamente explicam - o faz. não precisa de luz do dia. Mas o teatro, por exemplo, ocupa totalmente o terceiro andar.
Os três andares superiores dos escritórios são projetados em forma de degraus de vidro com cantos arredondados, uma torre de canto e, em alguns lugares, com superfície ondulada - seu propósito de investimento trai muito. Pelo contrário, os cinco andares inferiores que formam a fachada da rua ao longo de Sadovoye (Praça Malaya Sukharevskaya) são projetados como uma treliça de pedra que “coleta” e disciplina a massa de vidro. A estrutura é gofrada, se projeta profundamente e é desenhada de forma bastante fina. Listras de contorno entre pisos são cruzadas por verticais em ritmo duplo, formando pares de grandes "janelas" que remetem à busca pelo modernismo dos anos 1980, cruzadas com o imaginário Art Déco de Chicago.
Placas de vidro transversais à fachada com imagens de árvores são fixadas nas esquadrias de metal das janelas - são mais bem vistas na iluminação noturna - os símbolos do "Pomar das Cerejeiras".
Outras placas de vidro, fixadas em ângulos diversos, formam, segundo os arquitetos, os contornos de uma "cortina de teatro" imaginária, acentuando a entrada do teatro à esquerda. Acima de tudo, parecem folhetos-cartazes-proclamações caindo, que, no entanto, também não são desprovidos de alusões teatrais. Assim, o lado esquerdo do prédio, onde fica a entrada do teatro, passa a ser mais móvel e chama mais atenção para si. Os fixos móveis e “cristalinos” interagem neste edifício: como uma treliça de pedra “segura” a massa de vidro, mas na parte superior ela se rende, quebrando-se de forma desigual, então o vidro, fixado na parte certa estritamente em um padrão xadrez, congela acima da entrada em uma cascata de voo ao redor.
As fachadas do pátio são mais silenciosas: aqui os volumes são confrontados com tiras de pedra horizontais cuidadosamente cortadas com ranhuras finas. O volume de vidro saliente é ligeiramente inclinado para a frente e animado por um mosaico de vidro de diferentes transparências.
Uma galeria de pedestres é organizada atrás dos pilares do primeiro andar ao longo do anel do jardim. Continua: à direita do edifício - passagem para carros no pátio, e à esquerda, junto à entrada do teatro - passagem técnica para entrada de serviço e saída de emergência. Aqui, entre a parede do teatro e o edifício vizinho da década de 1990, surgiu um espaço curioso, quase "romano", sobretudo pelo lado redondo da torre da escada. Parece que poderia ser adequado para bufês com uma aconchegante luz noturna, mas não, o agendamento é exclusivamente de serviço.
Os interiores teatrais foram concluídos alguns anos após a conclusão do edifício, e mesmo um ano depois de receber o “sinal de ouro” da Arquitetura - em 2016. A sala do teatro ocupa quatro andares: do segundo ao quinto; o primeiro andar e um andar subterrâneo são dedicados às instalações técnicas do teatro. Além disso, há duas salas de ensaio que também podem ser utilizadas para treinamento.
O salão principal é austero e preto: o teto preto, o camarote e as poltronas trabalham para concentrar o espectador. As varandas são revestidas com painéis de madeira folheada a bordo, arqueados e ligeiramente chanfrados, com rodopios enfatizados por linhas de ranhuras finas. No parterre e no mezanino, são bem visíveis as colunas de sustentação em semicírculo - também de cor cobre-madeira. A cortina de grisaille de Maria Solopova-Polyakova combina os dois tons, tende para o preto, mas parece acastanhada. Seu desenho, consistindo em galhos, escadas, janelas e planos implantados em diferentes ângulos, convencionalmente esmagando o plano, de forma inesperada, ou, inversamente, esperada, ecoa a fachada do teatro.
Se houver relativamente pouca madeira no corredor, ela só passa - como os arquitetos esclarecem - para o teto na terceira camada, então o espaço do aparador é inteiramente de madeira, é envolto em uma treliça de madeira de padrão angular assimétrico, sugerindo acústica painéis, mas aparentemente todos iguais decorativos, apenas apoiando a temática teatral. A pedra clara do chão e do balcão do bar ecoa a pedra das fachadas. Aproximando-se do interior "totalmente", os arquitetos não resistiram ao notório cabide - desenharam para ele uma forma nítida e lacônica.
Isso não quer dizer que fundir um teatro com um centro de negócios pareça uma boa decisão; bastante inevitável. Neste caso, no entanto, ambas as partes estão construídas e estão funcionando, com o teatro Satyricon, por exemplo, um esquema semelhante não deu certo: o centro comercial e de entretenimento Raikin Plaza está aberto há muito tempo, e o que está acontecendo com o edifício do teatro não está claro. Ao mesmo tempo, é preciso admitir que os arquitetos conseguiram uma vizinhança harmoniosa do teatro e dos escritórios - eles não se interferem, existem paralelamente e de forma autônoma atrás da tela comum da grade da cidade. Mesmo que a presença do teatro não seja claramente manifestada, você não vai adivinhar imediatamente, mas delicadamente oferece sua própria versão de enquadramento e manifestação da realidade, que, talvez, até mesmo tenha acontecido “à maneira de Tchekhov”.
