sobre o concurso e site da Primeira Editora Exemplar
O ponto de partida para os autores do projeto, apresentado a concurso do gabinete de arquitectura ABV, foi a época da construção dos edifícios históricos da tipografia - viragem dos séculos XIX para XX. A formação da burguesia como classe e os movimentos artísticos intimamente ligados a este fenômeno, sobretudo o nascimento do estilo Art Nouveau - processos esses, rudemente interrompidos por acontecimentos históricos bem conhecidos, formaram a base do conceito de Nikita Biryukov. Foi a burguesia, no melhor sentido da palavra, que ele se propôs a fazer a marca registrada do complexo. “Este é um complexo para quem tem confiança em si mesmo” - é assim que os autores definem o público-alvo de seu projeto.
Os arquitetos viram sua missão principalmente em restaurar a silhueta histórica do edifício principal da gráfica. O principal "mal" é o quinto andar construído na época soviética, que nivelou a linha superior da fachada e, portanto, violou grosseiramente o plano do arquiteto - é desmontado de acordo com o projeto, e um sótão é erguido em seu lugar, que, devido ao recuo para o interior a partir da linha da fachada, não interfere na percepção da silhueta característica do edifício. Em vez de um andar "soviético", os autores conseguiram dois completos e, ao aprofundar a superestrutura, os apartamentos localizados nos andares superiores tiveram acesso aos terraços. A própria fachada, projetada em requintados tons de bege e cinza, é decorada com delicada decoração de estuque, e as janelas do primeiro andar são rebaixadas quase até o chão para acomodar as vitrines - claro, caras e prestigiosas, que podem apenas estar localizado em um edifício burguês respeitável.
Mas os autores do projeto tiveram que quebrar seriamente seus cérebros com a apartmentografia deste edifício. Tentando planejar apartamentos de acordo com o TK, eles se depararam com o fato de que entrava em contradição irreconciliável com a estrutura existente: a inclinação das colunas de sustentação, os arcos do teto, a localização das janelas. O que, em geral, não é surpreendente, visto que Erichson e Shukhov não projetaram uma habitação, mas uma instalação de produção. Descobriu-se que as divisórias apoiam-se nos caixilhos das janelas, as janelas “colam” nas paredes, as abóbadas dos tectos rompem-se nos locais mais inesperados e as proporções gerais dos quartos deixam muito a desejar. Era impossível fazer nada com o construtivo, é um objeto de patrimônio cultural, o que significa que foi necessário sacrificar a especificação técnica. Os autores do projeto ofereceram ao cliente sua própria versão de layouts - com quartos nas proporções corretas, disposição competente de janelas e arcos e, como bônus, um nível de mezanino “recortado” no segundo andar mais alto - e ao cliente, o que é agradável, concordou com seus argumentos. “Construímos edifícios residenciais a partir das gráficas”, resume um dos autores do projeto, Valentin Ostroumov, “sem degradar a sua qualidade nem destruir o património histórico”.
No resto do corpo, não houve necessidade de recuar da missão técnica, embora em cada caso a tarefa fosse nova e difícil. O edifício 2, estendendo-se ao longo da 2ª via de Monetchikovskiy, distingue-se não só pelo seu comprimento sólido, mas também por uma profundidade incrível para um edifício residencial - mais de vinte metros - o que novamente complica significativamente o layout dos apartamentos, que, com um padrão abordagem, acabou por ser enorme na área. Ambos os problemas foram resolvidos simultaneamente devido a soluções de fachada, uma vez que neste edifício, recordamos, segundo o TK, apenas a moldura do edifício foi preservada, tudo o resto foi erguido de novo. Os poços do elevador recuados nas profundezas da fachada dividiam o volume do edifício em quatro partes, tão diferentes umas das outras que podem ser facilmente confundidas com quatro estruturas compactas e independentes enfileiradas. A diferença está também nos materiais utilizados - pedra de fachada, tijolos cerâmicos, novamente pedra - tanto no esquema de cores quanto no próprio plástico: os quadrados das janelas recuadas com sacadas francesas se alternam com um acordeão de janelas triangulares. Voltando à apartamentoografia: tais fachadas ativas, entrando no prédio, permitiam aproximar os apartamentos de uma área mais ou menos razoável.
Outra gráfica, com vista para o Garden Ring, nunca tentou competir em esplendor com o prédio principal, mas não menos harmoniosa em sua elegância contida. Os autores do projeto destacam seu "charme modesto", limpando o cinza madrepérola com bege intercalado, destacando os elementos decorativos característicos da Art Nouveau e voltando ao sótão para não manchar a nobre silhueta dos sótãos.
O único prédio de tijolos vermelhos no projeto do grupo ABV é um antigo dormitório para os trabalhadores da gráfica Sytinsk, localizado dentro do pátio. Aqui os arquitectos preservam e restauram a alvenaria decorativa, sendo que o nível superior, onde o número de pisos hoje varia entre três e quatro pisos, é nivelado com o auxílio de um sótão de tijolo com terraços. Como, mesmo levando em consideração a superestrutura, este edifício acaba por ser o mais baixo do complexo, os autores do projeto propõem equipar a cobertura com o aproveitamento de espaços verdes - e assim integrá-la ao pátio, decorando ainda mais o vista das janelas dos andares superiores e de maior prestígio das casas vizinhas. O quintal é geralmente planejado para ser muito verde, e os arabescos caprichosos dos canteiros de flores e caminhos parecem amenizar um pouco da brutalidade da arquitetura da fábrica da antiga gráfica.
A propósito, os autores do projeto queriam resolver o último edifício do complexo, que está sendo construído novamente no cruzamento das pistas de Monetchikovskiye, com base em alguma oposição estilística. “É, eu diria, mais feminino”, comenta Valentin Ostroumov. “Tudo ao redor é tão corajoso, e tentamos torná-lo mais gracioso.” Comprimido de todos os lados pelas garras das restrições da insolação, aqui os autores do projeto puderam se expressar apenas no desenho da fachada: a casa recebeu uma fachada de tijolos claros, atravessada verticalmente por uma faixa escura de janelas francesas montadas em trigêmeos - toda mulher sabe que uma tira vertical emagrece! - e, de forma bastante inesperada, inserções decorativas coloridas sob o próprio teto do sótão, referindo-se ao rico ornamentalismo da Art Nouveau de Moscou e, assim, estilisticamente "enlaçando" a arquitetura do complexo da antiga gráfica Sytinskaya.
