O projeto vencedor para o conceito de transformar a parte oriental da Ilha Vatny, mais conhecida como Tuchkov Buyan, em um parque foi desenvolvido pelo Studio 44 de Nikita Yavein em cooperação com o holandês WEST 8 Adrian Göse. Os primeiros eram responsáveis pela arquitetura, os segundos pela paisagem. Um consórcio de autores de longa data: Studio 44 é o bureau mais famoso de São Petersburgo, os autores de conhecimento público significativo: museus, estações ferroviárias, escolas e universidades, com uma vasta geografia de obras. WEST 8 trabalha na Rússia há muitos anos, em São Petersburgo implementou o parque New Holland, para Moscou desenvolveu um programa de melhoramento da rua Tverskaya entre o Kremlin e o anel do jardim.
A tarefa do concurso, no entanto, não foi fácil: um parque bem no centro da cidade, em frente ao Palácio de Inverno, no local onde se projecta desde 2009 o “Aterro da Europa”, então Bairro Judiciário, planejando mover todos os tribunais principais aqui de Moscou; iniciou-se a construção deste último, e a partir dele surgiram as subestruturas do estacionamento subterrâneo para 540 viaturas, que ocupam cerca de 2/3 da área do local. No canto norte do território, a construção do Teatro de Dança Boris Eifman está quase concluída.
Os parâmetros iniciais do futuro parque, que vão desde a área total (16 ha a 13 ha) e terminando com uma anamnese complexa, a presença da fundação e o significado da tarefa do principal - significativo - novo parque da cidade, em muitos aspectos coincidem com a Moscou "Zaryadye", que não é segredo. Mais a margem do rio, o teatro em conjunto e a iniciativa do governo de cancelar a construção anterior por causa do parque - tudo isso lembra a história de Moscou, acrescenta responsabilidade, que já é bastante devido à visibilidade direta do Aterro do palácio e a poucos passos da Bolsa de Valores, Kunstkamera e Petropavlovka. A rivalidade é inevitável: eles ainda serão comparados. Com base na situação, é fácil supor que o parque não seria o mesmo de Moscou, de preferência melhor, e, além disso, para todos: turistas, estudantes, moradores do lado de Petrogrado, visitantes das arenas esportivas vizinhas e um teatro em construção. Aqui, pode-se dizer, não uma tarefa, mas um nó inteiro.
Em diálogo com o imperador
Os autores do projeto vencedor interpretam o seu parque como romântico, ou mesmo o parque Tuchkov de vela cheia romântico - esta é a principal premissa ideológica do projeto e, de certa forma, a base do seu paradoxo. Petersburgo é uma cidade dos tempos modernos, todos os seus jardins e parques são regulares, “barrocos e clássicos” - parece que a imagem de um parque “romântico” bem no centro da cidade contradiz o contexto histórico. No entanto, a própria cidade de Petra uma vez contradisse o contexto natural local, dizem os arquitetos, de modo que o paradoxo está historicamente inserido, só que mais profundo: “A vontade urbanística do fundador de São Petersburgo transformou a área irreconhecível. O relevo acidentado do parque paisagístico, as ondas caindo no rio, não parecem menos uma inovação radical na paisagem urbana”. Em outras palavras, as memórias de Pedro I não podem ser evitadas - mas os autores projetam não “na memória” ou “no espírito”, mas em um diálogo com o imperador, o que é bastante ousado. Embora deva ser admitido, o próprio Pyotr Alekseevich era uma pessoa paradoxal, ele poderia executar por estar zangado, e ele poderia recompensar, se o considerasse sensato.
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ampliando 1/14 O relevo artificial montanhoso do parque é associado pelos autores às velas dos navios. Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 2/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Topografia escultural © Studio 44, West 8
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ampliando 3/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Relief © Studio 44, West 8
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ampliando 4/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Soluções de planejamento e sua interpenetração © Studio 44, West 8
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ampliando 5/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Ecologia © Studio 44, West 8
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ampliando 14/06 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Programa diversificado de parques © Studio 44, West 8
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ampliando 14/07 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Biodiversidade, sistema de parque, contexto © Studio 44, West 8
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ampliando 14/08 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Ecologia © Studio 44, West 8
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ampliando 14/09 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Paisagem © Studio 44, West 8
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ampliando 14/10 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Apoio de engenharia do parque © Studio 44, West 8
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ampliando 14/11 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Biodiversidade, sistema de parque, contexto © Studio 44, West 8
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ampliando 12/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Soluções estruturais e de engenharia © Studio 44, West 8
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ampliando 13/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Desenvolvimento Sustentável © Studio 44, West 8
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ampliando 14/14 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Ecologia © Studio 44, West 8
Os autores têm a certeza de que é o “parque romântico” que é necessário para o residente moderno de São Petersburgo: permite estar sozinho em si mesmo, evita a burocracia, abunda em surpresas, abre-se ao movimento e busca a abertura. Tudo isso compensa as peculiaridades da cidade da Nova Era, regular, previsível em sua construção e público barulhento.
Emoções
A primeira camada legível de uma ideia romântica de parque é apelar para as emoções, sentimentos pessoais dos visitantes do parque e trabalhar na personalização, nutrição e variedade.
Nikita Yavein, Studio 44
“Os parques existentes em São Petersburgo, e mesmo nos subúrbios, são parques de comportamento oficial. Mesmo onde o layout é irregular, no mesmo Jardim Mikhailovsky, você de alguma forma não se senta no gramado.
Nós, em contraposição a isso, fizemos um parque de diferentes estados e comportamentos atípicos: pode haver melancolia, deleite, contemplação, amor, solidão e comunicação - íntima ou, inversamente, na multidão.
Por um lado, acentuamos as tradições de São Petersburgo, uma delas é ver o sol, o nosso parque está focado em ver o pôr-do-sol. Por outro lado, procuramos complementar o que faltava, dar à cidade o que falta, em particular, interação na água: nem todos vão chegar à praia perto da Fortaleza de Pedro e Paulo, e em outros lugares você não vai. realmente descer para a água. Portanto, nosso aterro busca sempre interagir com o Neva, em diferentes níveis, do contemplativo ao tátil, até que o cidadão possa molhar as mãos na água ou ver um bloco de gelo rastejando no anfiteatro - os hidrólogos disseram que isso deve funcionar.
Também é importante que o parque, embora esteja isolado da cidade devido à sua localização, em nosso projeto, tanto quanto possível, esteja envolvido na cidade, incluído nele e conectado a ela - tanto por vários mirantes quanto por novos caminhos pedonais. E, por fim, ele repensa e multiplica os traços característicos da cidade - revela novas perspectivas, adiciona novas pontes, sabe-se que quanto mais pontes em São Petersburgo, melhor. E acabamos com aterros ao invés de um, dois, uma espécie de “aterro em uma praça”.
Daí decorre a primeira diferença do "Zaryadye" de Moscou: desde o início foi posicionado como um parque-coleção de impressões vivas, contrastantes e exóticas, peculiares não tanto ao lugar quanto ao país como um todo: frio, calor, pântano, tundra; ponte-deck de observação, que não leva a lugar nenhum.
Na versão romântica do parque de Tuchkov Buyan, a ênfase é mudada do efeito uau da "atração" para a modelagem e ativação de sensações reais.
Água
Trata-se de sensações, em particular, de um rio real: pôr-do-sol, panorama, aproximar-se da água e tocá-la - “beijo do Neva”, como os arquitetos chamam. O talude granítico, que não tem o estatuto de OKN, está a ser transformado em vários locais, aproximando-o da água, de forma que provavelmente ficará inundado - como em Veneza, mas ligeiramente. Relembrar inundações terríveis que já não existem, permitindo-lhe tocar os elementos na sua forma moderna e pacificada (no verão planeja-se um palco flutuante sobre um pontão em frente ao anfiteatro).
É importante que o efeito seja natural e venha da revelação do potencial natural do local. O mesmo papel de demonstração natural é atribuído aos blocos de gelo, que, talvez, na primavera escalarão o limiar do anfiteatro: não uma deriva de gelo em Veliky Ustyug, é claro, mas sua versão leve, e ainda uma demonstração bastante viva de a força do rio. Como se os elementos, vestidos com todos os uniformes da Rússia imperial, tirassem a gravata, desabotoassem o botão do colarinho engomado e pudessem ficar sem fileiras.
Observe que as etapas do anfiteatro no projeto são estilizadas como blocos de gelo, de maneira geral, mas perceptível. Você pode pensar que eles estão se ajustando com antecedência para abrigar as placas de deriva de gelo.
Em Zaryadye, devido às circunstâncias, olhamos para o rio não apenas de uma altura de um metro e meio, mas também de uma cerca de vidro. Aqui - a ideia de dar acesso à água, que é relevante para o urbanismo moderno e é muito discutida, mas até agora raramente implementada nas capitais russas. Ele é expresso com cuidado o suficiente para permitir que você pense nele como realista; ao mesmo tempo, os autores consideram a ideia de “beijar o rio” um dos temas centrais do parque.
Observe aqui que não há água artificial no projeto Studio 44, exceto para a fonte na praça em frente à estufa; enquanto entre outros lances houve até um canal artificial.
Romantismo como solução
A próxima camada do parque romântico não é mais sentimental, mas metafórica: um diálogo intelectual que visa compreender as forças da natureza, um Deus panteisticamente compreendido e a atitude de alguém para com elas, isso é, pelo menos. É característico dos parques palacianos, neles está presente desde os antigos jardins das vilas do Alto Renascimento, mas em uma versão sentimental-romântica está em seu auge de desenvolvimento. Quase ao mesmo tempo, ela se esgota: por razões socioeconômicas, os jardins urbanos e os bulevares estão se tornando mais relevantes. Permitirei-me observar que tanto no governo de Pedro I como em meados do século XIX, estes últimos não se distinguem por construções semânticas complexas, são apenas uma pausa reconquistada pela sociedade do desenvolvimento urbano; seu significado principal é comunicação, pelo menos um monumento ou uma fonte. Mas não se pode contar com mais nada, com uma mudança coreografada de emoções. Os parques da cidade são o lar de canteiros de flores, esportes, comida e atrações simples de entretenimento.
Por outro lado, o “boom” dos parques dos últimos vinte anos fez com que os programas voltassem a ser exigidos cada vez mais complexos e diferentes dos outros. Mas mesmo no contexto de uma espécie de corrida por novas soluções no campo do paisagismo, recorrer à ideia de um parque sentimental-romântico parece uma decisão ousada, pois não se baseia apenas na concentração de “atividades”. (a que já estamos acostumados), mas também emoções que exigem compreensão.
“São Petersburgo conhece bem o West 8, há muitos anos participamos da reconstrução da Ilha de New Holland. A cidade tem um caráter especial, sua própria paleta de cores, suas próprias regras. Os petersburguenses são românticos. Eles vêm com as crianças para fazer piqueniques nos parques, trazem trenós e patins, aproveitam a neve e o gelo, se reúnem para curtir um concerto ou jantar juntos. O parque deve oferecer tudo isso para seus visitantes. Deve tornar-se um íman para todos, um local que lhe permitirá não só divertir-se, mas também sentir orgulho da sua cidade.
Como arquitetos paisagistas, temos ampla experiência na criação de projetos de parques urbanos de classe mundial. O hiperromance e o drama do relevo do parque enfatizam o calor e a emoção de nossa abordagem ao projeto do parque Tuchkov Buyan.
Este incrível projeto é fruto de cooperação internacional.
Acho que o parque se tornará famoso por sua cobertura de árvores coloridas e as melhores vistas panorâmicas de São Petersburgo e sua "linha do céu". Um parque urbano moderno também precisa de um calendário de eventos interessante para todos os grupos de usuários. Os três espaços públicos do parque da cidade (Theatre Square, Orangery Square e Big Lawn) são ideais para a organização de eventos em diferentes épocas do ano. O design do parque também dá forma a novas imagens icônicas - vamos chamá-las de “momentos do Instagram” - como grutas e jardins com efeito estufa, plataformas de observação e pontes.
O parque que criamos pode, sem dúvida, ser realizado - não é apenas um sonho no papel. Acreditamos que este parque romântico vai encontrar os seus visitantes muito em breve”.
Colinas, pontes e grutas
Deve-se notar aqui que colinas, pontes e grutas podem, apenas à primeira vista, parecer pertencer ao Parque Zaryadye: na verdade, todos esses são elementos muito mais antigos da arte da paisagem, técnicas que complicam o espaço, adicionam intriga à mudança de sensações e circunstâncias.
Enquanto isso, olhando para o formato das grutas no projeto, lembra-se da pedra-trovão trazida da Carélia para o pedestal do Cavaleiro de Bronze Falcone.
Bellevues - belas vistas - também fazem parte do círculo de cenas do antigo parque. Neste caso, o parque é cercado por monumentos de cartão postal, portanto, pavilhões milovídeos adicionais não são necessários, em seu papel são novas perspectivas de paisagens clássicas. Muitos deles. Observe que aqui novamente estamos lidando apenas com a intensificação da percepção do dado, como no caso do rio.
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ampliando 1/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 2/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 3/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 4/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 5/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 6/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 7/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
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ampliando 8/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Patrimônio cultural © Studio 44, West 8
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ampliando 9/9 Parque romântico "Tuchkov Buyan" © Studio 44, West 8
As pontes são lançadas não ao longo das estradas principais, mas cruzadas, acentuando a dupla camada - complexidade - do espaço, e formando um caminho alternativo que atravessa a principal, ventos ainda mais fortes e, em última instância, obedece ao círculo geral em torno da oval do " clareira principal "(o oval é a figura favorita de Adrian Gueuze, mas os arquitetos do Studio 44 também encontraram uma justificativa contextual para isso: aproximadamente a mesma figura pode ser lida na planta do Parque Alesandrovsky, disposto no meio do Século 19, no lado oposto da Fortaleza de Pedro e Paulo, no local de seu aterro defensivo).
Os autores entendem o prado oval como um "anfiteatro verde", inclinado para o rio, daqui também se revelam as vistas.
As grutas são iluminadas por janelas de zênite e também enfatizam a complexidade do conjunto: em uma boa montanha, como você sabe, deve haver uma caverna, e a gruta não é apenas um lugar para se refrescar no calor ou fazer uma exposição, embora essas funções sejam fornecidas - a gruta nos lembra o lado sórdido da terra, que há algo sob nossos pés e que chegar lá, para baixo, pode mudar radicalmente nossa visão das coisas, que se sente ao sair de qualquer caverna, real ou simbólico. Colinas e pontes têm as mesmas funções: algumas sobem, outras flutuam e se conectam. É uma espécie de alfabeto de parque.
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ampliando 1/4 Parque Romântico Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
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ampliando 2/4 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Soluções estruturais e de engenharia © Studio 44, West 8
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ampliando 3/4 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Paisagem © Studio 44, West 8
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ampliando 4/4 Parque Romântico Tuchkov Buyan © Studio 44, West 8
Uma parte necessária do parque romântico é uma ruína, no projeto de Tuchkov Buyana ela estava conectada com uma ponte: uma ponte, a mais sólida, de pedra, é coberta com um “casaco de pele” de pedra rústica. É ele quem conduz do grande anfiteatro aquático ao Teatro Eifman, é ele quem se avista da praça principal em frente ao Laranjal.
Vídeo apresentação do projeto "Parque Romântico" Tuchkov Buyan ":
Estufa
O parque romântico como tal não é alheio ao orientalismo e, apesar de toda a naturalidade das impressões vívidas de água, colinas, árvores e vistas da cidade, deveria haver uma estufa ao lado da gruta. Aqui ele é amplo, aliado a um restaurante, promete figueiras, limoeiros e laranjeiras e se distribui no espaço em uma espécie de arquitetura em madeira de vidro (diferente do projeto de JV Vogt e Herzog & de Meuron, em forma de torre expansiva, semelhante ao Palácio dos Soviéticos).
Em frente à estufa fica a praça principal, nela um mosaico de manchas verdes, uma pista de patinação no gelo e uma feira de Natal estão previstas no inverno. Nas proximidades existe um grande parque infantil, uma parte necessária de um parque moderno, com um "hipostilo" - uma floresta de troncos polidos. Aqui eles estão em silhueta, talvez, e lembram um pântano, o que não está nos projetos Studio 44 e WEST 8, e isso, aqui, é outra diferença de Zaryadye, onde o pântano tem causado muita polêmica.
Como você pode ver, o projeto combina um conjunto de elementos do parque com um complexo programa de contemplação-movimento-permanência e uma longa história com funções modernas, localização no centro da cidade e, com a emenda, alguma "compactação" no espaço, provocada, em primeiro lugar, por um território não demasiado extenso e contando justificadamente com um público misto e variado. Um turista, um amante, um estudante, um visitante de um estádio ou de um teatro de dança são pessoas bem diferentes. O público passa a ser um elemento chave do projeto, o que é muito correcto nos nossos tempos, o parque romântico extinguiu-se na sua época pela ausência de um público bom, diversificado e interessado. Talvez agora ela tenha aparecido.
A audiência
A análise da frequência do parque foi efectuada no projecto com o maior cuidado, com o estudo dos fluxos e a elaboração de esquemas "térmicos", reminiscentes dos modelos de tráfego de passageiros aplicados pelo Studio 44 ao projecto da estação de Sochi.
A concentração máxima de visitantes, segundo os cálculos do consórcio, é de até 18 pessoas por 5x5 m quadrado, mas não mais do que 3 pessoas por 1 m2 mesmo durante os eventos. Os tipos de visitantes são sobrepostos em cenários, cenários para estações e partes do dia - o modelo digital é complexo e volumoso. Nele se baseiam os dados de atendimento estimado: 30.000 pessoas por dia no verão, 12.000 no inverno, 15.000 na baixa temporada. Ainda existem algumas sutilezas nos cálculos - não se pode descartar que em certa medida essa meticulosidade e clareza no trabalho com a análise da distribuição dos visitantes se tornou um dos pontos fortes do projeto e a base para sua vitória.. Em última análise, a análise correta do público para um projeto público moderno é praticamente a chave para o sucesso.
Os multifacetados
De acordo com o plano, será possível chegar ao parque por qualquer lado. Mas cada uma de suas três fronteiras é interpretada de sua própria maneira. Do lado do rio, tudo é assimétrico e inclinado. A fronteira da cidade, por outro lado, é marcada por uma “pérgula-colunata” ao longo da Rua Dobrolyubov - uma espécie de barracão de madeira por onde se pode ir a qualquer lugar, mas que se transforma na cidade “esbelta” com um regular, um tanto classicizante ritmo. A “Colunata”, que mais parece uma pérgula, conduz ao longo da orla da Rua Dobrolyubov até o prédio do Teatro Eifman. Quase imediatamente eles são embrulhados, sendo incluídos no movimento geral oval-espiral. Em frente ao teatro forma-se uma praça da cidade, em certa medida oposta à praça da estufa "verde" do bairro: no início das raias é circundada por anfiteatros.
O terceiro limite da seção triangular confina com o território do Complexo Esportivo Yubleiny, seus arquitetos o consideram uma continuação lógica do parque e o estão aprimorando. Os autores propõem fazer a rua Speranskogo, que separa Yubileiny, pela metade, transformando-a em uma avenida de pedestres à beira do rio; aqui o parque intercepta a oeste do bulevar com pequenos espaços verdes de outro tipo - retângulos de um labirinto e um pomar.
Aberto para a cidade
É dada especial atenção à acessibilidade dos transportes: o parque é considerado parte do "anel verde" do centro de São Petersburgo, que inclui o Jardim do Almirantado Alexandre e o Jardim de Verão, mas sobretudo as zonas verdes próximas: o território de Yubileiny e a Ilha Petrovsky, que são consideradas parte do parque de Tuchkov Buyan. Os autores propõem abrir uma nova saída da estação de metrô Sportivnaya e estender uma ponte flutuante sobre o rio Zhdanovka até a Ilha Petrovsky. Há também duas passagens subterrâneas no projeto: na parte oriental sob a ponte Birzhevy e a praça Likhachev, para o dique de Mytninskaya, na parte ocidental sob a perspectiva de Bolshoy do lado de Petrogradskaya. Uma calçada estendida está planejada na ponte Exchange.
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ampliando 1/5 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Contexto urbano © Studio 44, West 8
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ampliando 2/5 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Conexão com a cidade © Studio 44, West 8
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ampliando 3/5 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Contexto urbano © Studio 44, West 8
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ampliando 4/5 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Transporte © Studio 44, West 8
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ampliando 5/5 Parque romântico "Tuchkov Buyan". Passagem subterrânea para pedestres perto da ponte Exchange © Studio 44, West 8
Na exposição de aniversário da primavera do Studio 44, na ala leste do Edifício do Estado Maior, uma de suas técnicas favoritas foi o conteúdo em várias camadas que os arquitetos colocam nos projetos. Além do enredo principal e dos plásticos óbvios, deve haver algo mais, e aqui está o mesmo caso. O parque em si é dividido em camadas: camadas inferiores invisíveis, colinas com cavernas, pontes entre elas - de cima para baixo; da cidade ao prado e ao rio - de norte a sul. Multicamadas também se observam na ideia e forma principais: a velha ideia de um parque sentimental-romântico, sintonizado na contemplação, se alia a um moderno programa de caminhada em movimento constante com um "clipe" de mudança de quadros, vários descanso e formatos de comunicação diferentes, e com uma nova ideia de ativar impressões reais até ao tato. A forma antiga da gruta-caverna e da ponte-“ruínas” combinam-se com estruturas de madeira completamente modernas do “novo” aspecto “temporário” do festival. Mesmo duas grades de planejamento são sobrepostas uma à outra: uma grade de ray city e uma grade de parque oval flexível. E, finalmente, o próprio parque foi sobreposto à cidade por uma nova rede de transporte, principalmente pedestre, conexões. Tudo isso acaba sendo bastante complicado, especialmente na interconexão - mas talvez devido a tal interseção de parcelas, os visitantes diferentes encontrarão cada um deles algo diferente no parque. Depende da implementação.
