Uma retrospectiva da primeira exposição de Arquitetura Moderna em 1927 em Rozhdestvenka é uma homenagem à continuidade arquitetônica, um olhar do "hoje" arquitetônico às suas origens.
Exatamente há 80 anos, neste edifício, ocupado pelo lendário VKHUTEMAS, e agora Instituto de Arquitetura de Moscou, pela primeira vez a vanguarda arquitetônica soviética se declarou em escala internacional como um fenômeno estabelecido. Assim, para a “nova arquitetura”, o edifício em Rozhdestvenka tornou-se um marco, como um lugar de sua apresentação oficial e reconhecimento dentro da profissão e na sociedade. Para os organizadores da atual exposição Genius loci, o próprio espírito das paredes do antigo VKHUTEMAS foi decisivo na construção do conceito deste projeto. A tarefa não era apenas mostrar a escola da década de 1920, mas também construir uma ponte até os dias atuais do Instituto de Arquitetura de Moscou. Portanto, não é por acaso que os modelos para a exposição foram feitos por alunos do Departamento de Arquitetura Moderna Soviética do Instituto de Arquitetura de Moscou de acordo com os desenhos publicados nas revistas "SA".
A própria ideia de tal exposição nasceu durante muito tempo e, segundo a chefe da galeria VKHUTEMAS, Larisa Ivanova-Veen, deu origem a um pôster da mesma exposição em 1927 por A. Gahn e a um catálogo doado a o Museu MARHI pelo Presidente do Instituto, Acadêmico AP Kudryavtsev … Ele herdou esta exposição de seu avô, o arquiteto S. Chernyshev, aliás, um dos participantes do evento de 1927. Para o departamento científico e de exposições do Instituto de Arquitetura de Moscou, sob a liderança de L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), a preparação da exposição se transformou em uma longa e fascinante pesquisa que exigiu o envolvimento de funcionários domésticos e Museus e arquivos ocidentais. Acontece que o conhecido catálogo da exposição de 1927 não reuniu todas as obras e nem todos os nomes. O resto ficou a cargo das revistas “SA” da época, já que nelas a exposição teve grande repercussão, afinal foi a OSA (cujo órgão de imprensa era esta revista) que deu o tom do evento, sendo tanto a organizadora como a maioria dos expositores.
Em seguida, o catálogo estudado foi enviado a outras instituições, em particular à Bauhaus, que em 1927 foi o principal convidado estrangeiro. Lá, a ideia de uma exposição retrospectiva foi tratada com grande interesse, eles pediram para enviar fotos das revistas "SA" com as obras publicadas dos arquitetos da Bauhaus, encontraram em seus arquivos semelhantes, dos quais não suspeitavam antes, e enviou cópias para Moscou. Foi assim que a exposição foi montada peça por peça: no Museu de Arquitetura que leva o nome Shchusev encontrou cerca de 6-7 trabalhos de I. Golosov, A. Shchusev e outros, do Museu de História da Cidade de São Petersburgo, enviou o trabalho educacional do aluno do 3º ano da Liga A. Ladinsky. No próprio Museu do Instituto de Arquitetura de Moscou, esboços únicos e um projeto da construção do jornal Izvestia por G. Barkhin foram preservados, ambas as versões, arranha-céus e final. Os materiais também foram encontrados em oficinas privadas, por exemplo, o estúdio de Ilya Utkin forneceu obras de G. Wegman de um arquivo privado.
Buscando os originais milagrosamente preservados das publicações de "SA", os organizadores da exposição descobriram cerca de vinte dessas obras, o que foi um sucesso indiscutível do projeto. Os originais (e há menos deles na exposição do que foi planejado, já que as coisas do MUAR ainda são apresentadas em cópias), como o material mais valioso e atraente, foram alocados para uma zona especial. A maioria dos projetos identificados é apresentada em fac-símiles na próxima sala. By the way, quase todo o material estrangeiro na exposição de 1927também foi mostrado em cópias enviadas por colegas europeus.
Enquanto isso, as tarefas do projeto atual não incluíam exatamente repetir a exposição de 1927 - isso é impossível, já que apenas alguns originais, os modelos não alcançaram nada, e as publicações em "SA" ainda não podiam fornecer informações exaustivas. Os autores da decoração e "arquitetura" da exposição Tamara Muradova e Vasily Bantsekin apresentaram o material como resultado da pesquisa e apenas designaram formalmente os principais departamentos da "Primeira exposição SA" na exposição.
Sabe-se que a exposição foi realizada no 3º andar do prédio principal do atual Instituto de Arquitetura de Moscou e ocupou vários salões. Na fototeca do MUAR foram preservadas as fotos documentais do recinto expositivo e, embora o layout tenha mudado ao longo do tempo, foi possível estabelecer exatamente de onde as fotos foram tiradas e ao mesmo tempo a localização de determinados departamentos. O salão principal foi ocupado por projetos da OCA, e a sala com vista para Rozhdestvenka foi ocupada por trabalhos de universidades. Foi entregue ao Ministério das Relações Exteriores um auditório especial e, ao lado, um hall de habitação, onde foram expostos projetos experimentais de casas comunais de M. Ginzburg, A. Nikolsky e outros.
A exposição de 1927 não “descobriu” o construtivismo, mas o apresentou como uma tendência madura, como um sistema estabelecido de novo pensamento e ensino arquitetônico. As primeiras realizações da vanguarda nos primeiros projetos dos irmãos Vesnin, N. Ladovsky e outros líderes da "nova arquitetura" nessa época já haviam se tornado um fato histórico. Os organizadores da I Mostra SA pretendiam apresentar o construtivismo como a compreensão dominante do “moderno” no ambiente arquitetônico, como arquitetura adequada à época, que, além da teoria, procuraram fundamentar na prática. É por isso que a exposição uniu os dois projetos de medidores - os irmãos Vesnin, os irmãos Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg, e obras universitárias (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Instituto de Arte de Kiev, Instituto Politécnico de Odessa, Tomsk Polytechnic Institute), mostrando assim como o novo pensamento construtivo está profundamente enraizado na profissão.
Pretendendo mostrar um amplo corte transversal da realidade arquitectónica moderna, a exposição de 1927, no entanto, limitou-se em grande parte à obra da OCA, que foi o iniciador do evento, o reitor da VKhUTEMAS e chefe do departamento do Comissariado do Povo para a Educação P. Novitsky, confiou-lhe a sua participação. Talvez isso se deva ao fato de que muitos construtivistas, como I. Golosov, A. Vesnin e outros, estavam ensinando no VKHUTEMAS naquela época. No entanto, o mesmo N. Ladovsky, que detém a maior autoridade entre os estudantes, não esteve representado na exposição, a concorrente ASNOVA não foi convidada por razões políticas. Por outro lado, o departamento internacional reuniu uma ampla gama de obras de arquitetos estrangeiros da Alemanha, França, Holanda, Polônia, Tchecoslováquia, Suíça, etc., elevando assim a exposição a um nível qualitativamente diferente, como um evento de um pan- Escala europeia. Aliás, a Bauhaus participou não com seus projetos estudantis, como as universidades nacionais, mas com a própria escola, com seus prédios em Dessau, construídos de acordo com os projetos de V. Gropius.
Os centros semânticos da exposição eram então dois projetos, ambos - fenômenos no mundo da arquitetura - o Palácio do Trabalho dos irmãos Vesnin e o Instituto Lenin de I. Leonidov. Eram elos da mesma cadeia: em 1923, os Vesnins trouxeram o construtivismo arquitetônico para a arena profissional como um sistema estabelecido de princípios do novo pensamento arquitetônico. Ao mesmo tempo, em 1927, um aluno desconhecido de VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, mostrou ao construtivismo o caminho para um futuro distante com seu projeto. O modelo original de Leonid, feito de materiais improvisados e de vida curta, não sobreviveu - foi reconstruído especialmente para a exposição, junto com os modelos dos edifícios residenciais de A. Nikolsky, a "casa A" de M. Ginzburg. Foi feita uma apresentação em vídeo a partir das fotografias coletadas durante a pesquisa. É assim que os organizadores da mostra procuraram olhar a partir de 2007 para o "hoje" arquitetônico de 1927, visto pelos próprios construtivistas.
