O vento da mudança varre as ruas e praças, ruffling telhados, ralo bulevares, derrubando torres de 30 andares no meio de edifícios de cinco andares e levando ao esquecimento, embora desgastado pelo tempo, mas familiar e, portanto, caro ao coração, casas, bairros e praças. O vento é o culpado pelo fato de que no local dos antigos campos você não consegue mais encontrar um pedaço de terra livre e para continuar os experimentos é necessário colocar uma nova amostra no lugar da antiga?
Foi a vez de um dos honrados veteranos do sudoeste - o mercado Cheremushkinsky, que abastecia as áreas adjacentes de Gagarinskaya às praças de Kaluzhskaya, primeiro com produtos agrícolas, depois com uma manufatura chinesa e, finalmente, tudo intercalado. As conversas sobre sua reconstrução com ampliação e possível ampliação de um prédio adicional já acontecem há muito tempo. No âmbito da ordem do governo de Moscou nº 1138-PP de 2001-12-18 "Sobre medidas adicionais para agilizar o comércio de mercado em Moscou", o proprietário do edifício, OOO Cheryomushkinskiy rynok, acumulou fundos e considerou várias opções para a reconstrução, que aos poucos foi adquirindo um caráter cada vez mais global, preenchendo toda a área adjacente ao mercado, e escondendo o revestimento antigo sob os novos pisos. Em 2003, o conceito se livrou completamente das alusões arquitetônicas à estrutura notável que existiu aqui por 30 anos.
referência de história
Na década de 1970, vários edifícios exclusivos foram construídos em Moscou para o comércio de produtos agrícolas. Supunha-se que venderiam produtos de todo o país, como se fosse uma feira. E eles foram construídos de acordo. Enormes salões abertos, sob belos tetos altos, a vida comercial está em pleno andamento, decorados com todas as flores de frutas e vegetais. Para cobrir grandes instalações de mercado sem suportes intermediários, foi usada uma das tecnologias mais avançadas da época - as conchas abobadadas de concreto armado. Muitas estrelas mundiais da arquitetura, como Álvaro Siza e Oscar Niemeyer, criaram edifícios naquela época, cujo principal elemento eram os revestimentos que combinavam as vantagens do concreto e do aço. Cada material deu sua contribuição para garantir a confiabilidade das estruturas e, como resultado, composições inéditas foram obtidas. Tal trabalho exigiu dos projetistas conhecimento, experiência, posse do sistema de cálculo e um sentido especial da estrutura, compreensão do seu trabalho espacial. Portanto, um dos melhores designers, N. V. Kancheli, esteve envolvido no trabalho. Ele projetou os telhados dos mercados Basmanny e Danilovsky na forma de uma concha dobrada, bem como o veleiro * do mercado Cheryomushkinsky. Esses prédios, construídos quase na mesma época, após a tragédia na rua Baumanskaya em fevereiro de 2006, foram automaticamente incluídos na “lista negra” dos potencialmente perigosos, cuja demolição depende apenas do ritmo de aprovação de novos projetos em seu lugar.
A tragédia de 2006 - o colapso da cobertura do mercado de Basmanny, instantaneamente transformou edifícios desse tipo em elementos indesejáveis da paisagem urbana, e por isso os estudos arquitetônicos conceituais foram ativados e passados para a fase de projeto. Em 2003, a solução espacial volumétrica geral do complexo foi determinada no local do mercado Cheryomushkinsky. A maior parte da seção de esquina entre as ruas Vavilova e Lomonosovskiy Prospekt era ocupada por um edifício de 4 andares, no centro do qual deveria haver um átrio coberto por uma abóbada transparente (uma leve sugestão das velas de concreto do antigo mercado). Ao longo da fronteira sudoeste do local havia uma placa de 19 andares do hotel-mercado. O traçado bastante tradicional do complexo foi inesperadamente interrompido por uma enorme abertura no prédio alto, que forma uma gigantesca janela voltada para o pôr-do-sol, já que não existem outros marcos visuais nessa direção. Mais precisamente, a escada de canto e o bloco do elevador em uma moldura de vidro erguiam-se solitários acima do estilóbato e apenas no último 19º andar eram conectados por uma galeria de vidro ao edifício do hotel.
Essa descrição detalhada do antigo projeto não é coincidência. Muitas das ideias nele incorporadas evoluíram ao longo de cinco anos, de formas abstratas chocantes a uma arquitetura contemporânea energética, complementada pelos mais recentes desenvolvimentos técnicos. Na verdade, a composição permaneceu a mesma. A parte estilóbica larga repete a configuração do local, um corpo alto estendido é instalado acima dela. Na direção oposta ao canto externo arredondado do estilóbato, o corpo vertical é curvado ao longo de um arco liso e termina no topo com um mezanino com uma extensão em balanço de quase 12 metros, como um aceno da mão de um mágico, pairando sobre o "cilindro mágico" - a cobertura abobadada do átrio estilóbato por onde bate a luz dos holofotes. E como uma capa prateada, a superfície plana da parede do hotel "cai" dela, substituindo a velha "janela para lugar nenhum" neste lugar. É aqui, e não no "chapéu do mago" que os principais milagres acontecem todas as noites. Ao invés do precário encanto do pôr-do-sol, serão oferecidos ao espectador o que há de mais moderno no campo da iluminação que pode transformar uma parede em uma tela inédita com uma área de quase 3 mil metros quadrados, na qual, com a ajuda de milhares de lâmpadas especiais, qualquer imagem dinâmica pode ser mostrada.
referência técnica
A base da tecnologia de fachada de mídia é a integração de LED-LEDs em uma estrutura metálica do tipo lamelar que é montada na frente da fachada do edifício. Portanto, a translucidez total do envidraçamento é apenas ligeiramente reduzida. As instalações podem ser montadas não apenas em superfícies planas, mas também em curvas. A imagem da fachada é criada com LEDs vermelhos, verdes e azuis. Três ou cinco LEDs nesta combinação de cores formam um pixel na imagem. A qualidade da imagem depende do número e da densidade dos LEDs, ou seja, da resolução do ponto e pode mudar durante a operação. Usando a fachada de mídia, você pode transmitir sinais de televisão ou animação e videoclipes de dispositivos locais, bem como programas de iluminação de edifícios dinâmicos exclusivos. Imagens estáticas também são possíveis, mas os parâmetros técnicos da fachada da mídia dependem da distância de percepção. Em geral, as telas de mídia podem ser configuradas de forma que a imagem possa ser vista a uma distância de 20 metros, mas isso requer um aumento significativo de custos. A solução mais racional prevê uma distância ao visualizador não inferior a 50-300 m, o que reduzirá o número de pixels (diodos emissores de luz LED) por unidade de área. Nesse caso, o custo das fachadas de mídia, por unidade de área útil, será cerca de 4 a 5 vezes menor do que as telas de LED de rua.
A sólida vidraça da tela é cortada por finas impostas verticais e horizontais, enquanto as fachadas curvas do arranha-céu e o telhado do átrio são cortados por uma estrutura metálica de hastes de metal entrecruzadas. Esta malha serve como estrutura de suporte da concha e como elemento decorativo, cujo tema continua nos grandes planos verticais envidraçados do estilóbato. Algumas das fachadas do corpo vertical e estilóbato são projetadas com o uso de painéis articulados em marrom escuro, como linhas finas desenhando o estilóbato em um horizontal, e o prédio em uma faixa vertical.
A alternância de planos de vidro e inserções escuras tem como objetivo unir composicionalmente o novo complexo e o prédio administrativo, construído na década de 70, localizado no lado oposto da Rua Vavilov. Embora, neste caso, é improvável que tal correção tenha um impacto significativo na imagem do edifício em construção. Sob nenhuma circunstância ele se perderá entre seus vizinhos. Este é um produto de outro século, outra cultura, que substituiu a monumentalidade por outros meios de influenciar uma pessoa. A era da arquitetura de "mídia" começa, na qual não apenas a forma, as proporções, as texturas e a cor expressarão o pensamento artístico do artista, mas toda a estrutura externa do edifício se tornará uma ferramenta interativa para transmitir a informação do artista e a carga emocional para milhares de telespectadores.
