O edifício é denominado centro multifuncional, o que é verdade, mas a rigor, mesmo há 5 anos, teria sido denominado simplesmente "escritório". Está a ser construída para escritórios de classe "A", mas para além das próprias instalações de trabalho, vai ter um café, uma loja, um centro de fitness, uma zona de lazer e, claro, parques de estacionamento. Tudo é para os colaboradores, que são poucos e muitos - 512 pessoas. Em suma, um paraíso de escritórios locais onde tudo está ali para um trabalho confortável e relaxante, mas sem excesso de luxo. De modo geral, vi alguns projetos em Moscou que se encaixariam tão bem nesse nome - "classe" A ".
Trata-se de um paralelepípedo simples de 12 andares medindo aproximadamente 40 x 40 x 25 metros, situado no meio de uma área verde recortada na linha vermelha de duas ruas, em cujo cruzamento existe um local - a tensa rodovia do Prospecto Leninsky e Udaltsova Street. Mais da metade do terreno foi alocado para paisagismo, relvados, arbustos e árvores, incluindo “amortecedor”, separando o edifício do edifício residencial. Ou seja, o edifício não cresce além da medida, nem acima nem abaixo do solo.
Afinal, quais são os muitos projetos de Moscou que já se tornaram habituais? Muitos deles buscam ocupar todo o território por completo, plantando árvores para "compensar" na cobertura. Outros, um pouco mais modestos, se comportam decentemente acima da superfície, mas ocupam toda a área dos prédios sob o solo - como árvores de pedra, colocam suas raízes de concreto bem para os lados. Não há nem um nem outro, nem o terceiro - o telhado está inexplorado, sem jardins suspensos. O estacionamento subterrâneo é apenas alguns metros mais largo do que a parte visível.
O interior também parece simples e natural. No meio há elevadores e escadas, ao redor, para as janelas - escritórios. Os pilares são finos, recuados contra as paredes, não atrapalham nada - o espaço de trabalho fica livre e pode ser organizado como quiser. Pareceria uma caixa de escritório comum. Direto, rígido, modesto. Sem ganância desnecessária até metros quadrados e sem "babados". Ao mesmo tempo, tem tudo o que é necessário para um trabalho confortável, incluindo estacionamento e áreas de lazer. O que é uma sugestão de, digamos, riqueza moderada sob o lema - tudo o que é necessário para a vida está aqui, mas nada mais. Não era luxo, mas continha essa solidez.
A mesma atitude perante a vida pode ser lida - praticamente à primeira vista - nas fachadas do edifício. Eles combinam o revestimento elegante de calcário nobre amarelado com vidro do chão ao teto. A pedra e o vidro alternam-se num ritmo vertical calmo, formando "janelas" e "pilares" da mesma largura e proporções alongadas. Mas as hastes entre pisos são acabadas com pedra não em todas as camadas, mas em um piso. Esta é uma técnica ótica bem conhecida - a percepção visual das mudanças de escala, e simultaneamente em duas direções: a casa parece um pouco menor (6 andares em vez de 12), mas mais monumental (os andares são maiores). Só aqui ele está combinado com uma divisão muito estrita das fachadas - o que o torna completamente não óbvio: há um efeito, mas de onde ele vem, você não adivinha de imediato.
O segundo método - todas as verticais, tanto de pedra quanto de vidro, são colocadas em um pequeno ângulo. A superfície da fachada torna-se denteada, serrilhada e, de fato, deixa de ser plana. O ligeiro ângulo de rotação é uma reminiscência de uma faixa de janela entreaberta - ou venezianas. Além disso, ambas são verdadeiras, porque as paredes de pedra são recobertas por um simples relevo de faixas horizontais, neste caso, nitidamente reminiscentes das venezianas das tradicionais venezianas europeias. O que nos salva da imitação completa é que todos os planos - tanto o vidro quanto a pedra listrada - são virados na mesma direção. Portanto, tudo junto parece mais um sistema de persianas gigantes construídas entre "trilhos" de pedra - você pode pensar que este é um sistema de fachada mecânica e que dentro há uma espécie de alavanca que pode virar todos os planos, abrindo e abrindo a fachada. Na verdade, não há alavanca, a fachada é absolutamente estática, é dupla e não há nem respiros na superfície externa. A fachada é dupla, energeticamente eficiente e seu vidro externo tem 6 metros de altura sem costura. Diante de nós está a imagem de um sistema mecânico, ou mesmo uma alusão moderadamente generalizada a ele.
E, finalmente, a terceira e mais notável técnica. Tem a ver não só com a superfície, mas também com o volume. A caixa não é realmente simples. Uma esquina dela - e não de frente para o cruzamento, mas em direção aos carros que circulam ao longo da Leninsky Prospekt (o que é lógico) - tem uma saliência escalonada. Além disso, é difícil chamá-la de janela saliente, embora a janela saliente, é claro, esteja entre os parentes distantes dessa forma. Bem como o console.
Na segunda camada (unindo o 3º e 4º andares), vemos uma saliência de canto pendurada sobre os andares inferiores. Na sua parte central, não existem paredes de pedra entre as vidraças e, do exterior, destaca-se o semblante alargado da clássica janela de canto vanguardista, apreciada pela arquitectura. No interior, há um vitral panorâmico do chão ao teto, uma sala cerimonial iluminada. Isso funciona bem para escritórios de diretores e salas de reunião. Além disso, onde o console se projeta do volume principal, "venezianas" de pedra aparecem e a superfície se dobra. A saliência não é dura, mas lisa, torna a pedra entre os pisos "corrimão", é ecoada pelo zigue-zague da fachada "embutida". Se falamos de imitação de uma superfície mecânica, tudo é lógico. Só quero ver que as janelas vão seguir os guias, como as roupas de um guarda-roupa automático.
Acima, a cada nível, a saliência torna-se mais larga e no topo já ocupa a maior parte do comprimento da fachada. Como se uma onda passasse por uma superfície rígida e mecânica e a casa começasse a "se separar". Este último - sobre deslizar - tem todos os motivos, já que a técnica, além do efeito plástico, também tem um sentido prático - ganha um pouco mais de metros quadrados, pairando sobre o porão com consoles.
Olhando para este edifício, é fácil traçar paralelos com outras obras do SPeeCH, bem como com os projetos de São Petersburgo, da qual participou Sergei Tchoban. Persianas listradas de branco e imitação de pedra podem ser encontradas na recém-concluída House by the Sea. Paredes em zigue-zague, semelhantes a um mecanismo congelado - na casa em Odessa (embora lá eles pareçam completamente diferentes). A predominância de pedra combinada com proporções que remontam à Art Déco - no complexo no aterro Ozerkovskaya. As fileiras de janelas verticais estão na Casa Bizantina. O edifício considerado se encaixa bem nesta linha e representa outro ramo na formação do "estilo Moscou" de SPeeCH.
Na verdade, é muito interessante observar como, mesmo em um edifício relativamente modesto, pelo menos em escala, o processo de formação de uma linguagem arquitetônica reconhecível se reflete. O processo, que, aparentemente, se dá de forma bastante significativa, proposital e está associada ao desejo de desenvolver um estilista adequado para cada cidade. Ou seja, em cada projeto, busca-se não apenas uma imagem que seja adequada a esse caso, mas também o estilo de oficina que se adeque a uma determinada cidade. A busca pela forma ocorre em vários níveis ao mesmo tempo - privado e geral. O grau de novidade de cada motivo desaparece em segundo plano - o mais importante é como ele se encaixa no quadro geral, bem como o que esse quadro é capaz de nos dizer. Acontece que todas as partes parecem ser conhecidas e o todo é novo. Uma abordagem bastante clássica da arquitetura.
O que surge aqui, no prédio da Leninsky Prospekt? O prédio parece um mecanismo petrificado, como correias de esteiras empilhadas umas sobre as outras, "carregando" janelas nelas mesmas. A imagem do mecanismo é, como você sabe, um tema amado pelos construtivistas, mas nunca expresso dessa forma por eles. Ou seja, é um dos temas favoritos do modernismo radical. Ao mesmo tempo, pedra, pseudo-venezianas e construção proporcional tornam a casa quase conservadora. Acontece uma liga na qual os defensores do radicalismo técnico e do tradicionalismo da pedra - ambos, encontrarão algo para si próprios. Isso se você olhar de perto, é claro. E no nível mais alto e superficial de percepção temos diante de nós uma arquitetura calma, delicada e respeitável. Mas o que está lá - o projeto mostra consistência e precisão europeias. Os funcionários da embaixada alemã próxima certamente teriam gostado.
