Alexei Ginzburg já falou um pouco sobre esse projeto em sua entrevista ao Archi.ru - ele considera especialmente importante a proximidade com o teatro, famoso exemplo do brutalismo moscovita. “Trouxe amostras de tijolos de carro, coloquei junto à parede do teatro e verifiquei se estavam afinadas, mas não com muita precisão”, conta o arquiteto. No entanto, o contexto da Praça Taganskaya é diverso e o teatro não é o seu único elemento, embora seja um dos principais.
A forma complexa do site como um todo gravita em torno de um triângulo retângulo, cuja hipotenusa é alongada ao longo da linha vermelha do Eixo Terrestre. O ângulo certo está na profundidade. Esta é uma forma conveniente de loja, uma vez que o comprimento das vitrines ao longo da fachada principal é bastante grande em relação à área total. O triângulo fornece a "parte inferior" necessária do espaço de varejo real: dentro de cinco andares de lojas, um supermercado, praça de alimentação e cinema, agrupados em torno de um átrio triangular previsível. Seu pequeno espaço, que é claramente visível na seção, foi inclinado pelo arquiteto como a Torre Inclinada de Pisa: andar por andar, ela se desloca gradativamente do centro em direção ao Anel do Jardim - para uma lanterna plana, ligeiramente inclinada, cujo vidro está inclinado para o sul. Assim, o pátio envidraçado, quase uma parte indispensável de uma loja moderna, capta o máximo de luz solar possível. Existem dois níveis de estacionamento subterrâneo.
Agora o terreno está vazio, apenas na esquina de uma colina coberta de grama há um pequeno estacionamento no terreno. Mas antes ela foi ocupada pelas fileiras comerciais de Tagansky, cujos historiadores da construção até tentaram atribuir a Osip Bove. O contorno trapezoidal das linhas coincidia quase completamente com o triângulo agora vazio, embora houvesse muitas lojas ao redor, fora dos limites das linhas. A galeria comercial foi demolida na década de 1960; Ao mesmo tempo, um túnel foi colocado sob a praça no anel do jardim, e a própria praça foi transformada em um dos mais espaçosos e problemáticos intercâmbios entre as "rodovias ao estilo de Moscou". O local permaneceu um lugar vazio, especialmente perceptível em contraste com o grande volume do Teatro Taganka, que apareceu na década de 1980. O novo complexo multifuncional deve estar localizado bem no local da galeria comercial e herdá-lo diretamente, não só no sentido de que revive a função comercial neste local, mas também, digamos, arquitetônica e geneticamente: a distância entre as paredes na fachada principal do novo edifício é literalmente desenhado a partir de linhas Tagansky. Um novo edifício nasce do grão rítmico do anterior, ultrapassando-o em altura, o que, no entanto, costuma acontecer com crianças que crescem mais altas do que seus pais.
Deve ser dito que mesmo as autoridades soviéticas tardias reconheceram a Praça Taganskaya não apenas como um teatro, mas também como um papel comercial - as casas de painéis no distrito são equipadas com "vidros" obrigatórios e muito extensos ao longo das ruas. No mercado dos anos noventa, o tema foi desenvolvido por diversas lojas e barracas próximas às saídas do metrô - algumas delas foram recentemente vítimas da conhecida história da "demolição de esquadrões". O comércio, que nunca morria em Taganka, mudou das lojas organizadas nas antigas fileiras de Moscou com seus arcos e pátios - para o vidro regulamentado soviético - para o encanto rústico dos "cogumelos" de crescimento caótico dos anos noventa. Agora parece que é hora de ir ao shopping. Ter pena ou não de lojinhas é escolha pessoal de todos (eu sim), mas é óbvio que mais cedo ou mais tarde seus prédios simples no centro da cidade darão lugar a outra coisa. Porém, lembremos que a obra na obra não tem nada a ver com demolições, ela começou com o prefeito anterior.
Os centros comerciais também são, no entanto, diferentes, têm o inevitável mal da consolidação, o poder da logística da rede e o encanto do consumismo confortável - um pouco de tudo. Mas gostaria de enfatizar que Aleksey Ginzburg conseguiu, mediante acordo, insistir no formato metropolitano da loja, com vitrines e calçadão. Uma loja semelhante a passagens europeias e grandes lojas, todas essas parisienses Le Bon Marché, e nesse sentido parecidas com a Moscow GUM, que, aliás, também substituiu a galeria comercial Beauvais pós-incêndio na Praça Vermelha. O complexo multifuncional Alexey Ginzburg é um híbrido de edifício átrio com arcada e rua citadina, recordando, aliás, a antiga galeria comercial. Um passeio de loja aparecerá aqui, na orla do Garden Ring? Por que não. São dois passos do metrô, metade do tráfego de automóveis é retirado mais abaixo, ao nível do túnel e aqui, no morro, não se sente muito.
A terceira parte importante do contexto depois do teatro e da galeria comercial são as casas do século 19, que se estendem ao longo do mesmo lado do Val Zemlyanoy quase continuamente em direção a Yauza. Para não os “esmagar” com um grande volume, a fachada principal do complexo multifuncional está dividida em três saliências. Entre eles existem pontes de vidro das entradas, triangulares recuadas no interior, que são claramente visíveis na planta. Quase espelham o edifício do teatro, onde do lado oposto há duas saliências triangulares de tijolo de tamanho semelhante. O plano mostra claramente: dois edifícios são peças do mesmo mosaico, e as saliências-depressões são a chave para a sua ligação. Apenas eles são separados, cortados pelo anel do jardim, e a fachada principal do novo edifício é porosa, treliça - como um corte. E as paredes traseiras voltadas para as ruas vizinhas são sólidas, aqui há menos janelas, mais paredes. Existem entradas para carregamento de lojas aqui, e a relativa simplicidade e isolamento das fachadas deve-se a razões pragmáticas. E, ao mesmo tempo, o exterior do “quintal” ressoa ainda mais de perto com o ritmo e a plasticidade do edifício do teatro, como se o IFC fosse de fato um fragmento separatista de sua pedra de tijolo, a segunda metade dos Pilares de Hércules. É claro que, em conjunto com o teatro, o novo edifício forma propylaea da entrada da praça - este é o seu significado de urbanismo: ele se tornará o segundo pilar faltante da nova versão do Portão Tagansky. A propósito, os antigos portões de madeira de Zemlyanoy Gorod, construídos no século 17, estavam localizados no atual território do MFC, então a herança ocorre com pleno direito, embora a versão moderna das propilas tenha mudado a escala e localização - afinal, a rota Sadovoe Koltso segue aqui, não ao longo do poço, a oeste.
Os propileus, é claro, funcionarão tanto na entrada da praça quanto na saída dela. Agora, especialmente quando você vira da rua Serpukhovskaya para o anel em direção à estação ferroviária de Kursk, a praça parece excessivamente larga e informe, e o novo edifício se tornará outro destaque da fronteira. Sobrepondo-se, atrevo-me a dizer, além do teatro, também com a Igreja de São Nicolau de Bolvanovka: antes a praça era decorada com dois volumes notáveis, agora serão três.
No entanto, sendo um par em grande escala do edifício do teatro, o MFC de forma alguma se torna seu reflexo completo. Em vez disso, ele joga com uma obra-prima de brutalismo contextual de uma maneira similar e diferente. Particularmente notável é o contraste da peça única e, ao mesmo tempo, o edifício do teatro cheio de telas de tijolo - e a treliça de luz permeável com nervuras da fachada principal do MFC. A fachada-tela, a fachada-vitrine, fica exposta ao longo da do Jardim como um escudo apoiado na base triangular do edifício. Seu plano é até ligeiramente alongado, estendido entre duas pontas - os cantos norte e sul do triângulo, que assumem o papel de importantes acentos voltados para o público, em direção ao circuito do ringue. Nas extremidades serão instaladas telas de mídia, que assumirão o papel de letreiros e outdoors. Mas, além dos acréscimos luminosos, a própria forma das pontas - complexas, bem recortadas, com um leve giro de sua "cabeça" cubista para a pista - é capaz de chamar a atenção. O nariz da extremidade norte pende acentuadamente no espaço, contradizendo a inércia da encosta com uma facilidade acentuada. Debaixo dele - uma escada de concreto leve conduz através do vidro alto iluminado à noite diretamente para o segundo andar. Abaixo da escada fica a entrada e a saída do estacionamento subterrâneo: as vantagens do declive são aproveitadas de forma funcional e plástica.
A diferença de cota no local é de oito metros, o que não é muito nem pouco, no portfólio de Alexei Ginzburg há prédios em encostas mais íngremes, aliás, o arquiteto gosta até de trabalhar com relevo, pois não é um fardo, mas uma tarefa interessante. Também aqui - o edifício não desliza encosta abaixo, mas ergue-se sob uma cornija estritamente horizontal. Na prática, isso significa que dois andares adicionais estão crescendo gradualmente para a borda norte. Do lado da praça, o volume tem quatro andares, embora se levarmos em conta a etapa contextual, delicadamente esculpida de cima, então existem até três andares, e do lado de Yauza, do norte, são seis de eles, o que dá uma escala completamente diferente, voando. O desenho das fachadas também está em evolução: o risalit sul é cortado fraccionadamente, piso a piso, ecoando a escala da cidade histórica, o central - é directamente oposto ao teatro - recebe o maior ritmo, aqui os pisos são combinados em dois ou até três de altura. O mais ao norte, o mais alto, recebe uma segunda ensecadeira horizontal. No entanto, o ritmo contraditório é unido por uma textura e lógica de construção comuns.
O trabalho no projeto demorou muito, os autores consideraram muitas opções de revestimento. Várias pedras brancas, com finas vergas de mármore jurássico e um grande inserto em vidro - “cabeça”. E vários de tijolos, inclusive portais com molduras largas e grandes. Neste caso, a versão final foi uma versão realmente bem sucedida, duramente conquistada e moderna, não alheia às novas tendências. A textura do tijolo, variegada do cinza ao preto através do "teatro vermelho", equilibra-se na fronteira entre o detalhe e o minimalismo. O principal elemento decorativo são as encostas escalonadas, suas fileiras projetam-se nitidamente uma após a outra ao longo da meia largura do puxão, também sugerindo uma ruptura da superfície que se "separou" do teatro. Além disso, uma técnica simples em si é projetada para o claro-escuro: a fachada olha para o oeste e o sol oblíquo deve enfatizar bem o relevo. Degraus de tijolos também serão visíveis para a maioria dos pedestres, já que o fluxo principal de pessoas vai do metrô para baixo - há mais declives à esquerda, não há declives à direita, e os caixilhos das janelas altas, unindo dois ou três andares, são assimétricos e os lintéis são triangulares. Está prevista a utilização de clínquer holandês para o revestimento.
Dizer que a tarefa definida neste projeto foi difícil e responsável é não dizer nada. Um lugar notável, pelo contrário, é uma obra-prima, o estudo da arquitetura da qual Alexey Ginzburg, como ele mesmo admitiu, se dedicou como estudante, um monumento amado do modernismo digno de admiração. E não só ele, mas em geral - um lugar-chave na história de Moscou da década de 1970, no entanto "Taganka", aqui Vysotsky foi enterrado. O espaço urbano neste lugar está tão saturado de "camadas" semânticas que o vazio involuntariamente começa a falar; e ao mesmo tempo construir algo sem espinha aqui na regeneração seria terrível. Nesse caso, ao que parece, conseguimos encontrar um equilíbrio e evitar a timidez, estabelecendo uma solução acurada, de alguma forma até sonora - um espelho-escudo, digno de um casal do famoso teatro, interpretando seu tempo à sua maneira. Nosso tempo de negociação, obcecado pelo conforto dos cidadãos, mas algo que ainda não se esqueceu de si mesmo.
