Sanatório "Voronovo"
Arquitetos I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moscou, distrito administrativo de Troitsky, vila de Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, historiador da arquitetura:
O sanatório de Voronovo é essencialmente um complexo arquitetônico dos séculos XVIII - XXI. Até os nossos dias, em Voronovo sobreviveram edifícios de meados do século XVIII, surgidos de Ivan Vorontsov, então proprietário da propriedade. Foi então que começou a construção ativa da propriedade. Nas décadas de 1750 - 1760, de acordo com o projeto de Karl Blank, foram construídas a Igreja do Salvador Não Feita por Mãos e um campanário independente de 62 metros, que se tornou o principal dominante da área, e um elegante edifício de dois andares A casa holandesa foi erguida no parque. Enquanto a caligrafia de Blanc é facilmente reconhecível na construção da igreja barroca, sua casa holandesa é uma estrutura eclética, onde o arquiteto, usando as técnicas de layout da arquitetura tradicional holandesa, aplicou elementos barrocos característicos da época. O prédio foi reconstruído várias vezes e agora foi restaurado. A igreja foi saqueada apenas uma vez - em 1812, e nos tempos soviéticos não foi fechada, mantendo a decoração interior. A torre do sino foi danificada em 1941, permaneceu abandonada por muito tempo e foi restaurada em 2014.
A mansão teve menos sorte. A mansão de três andares com um pórtico de 8 colunas e anexos foi projetada no final do século 18 por Nikolai Lvov para o conde Artemy Vorontsov. Paralelamente, foi construído um extenso parque, decorado com a superfície da água de um reservatório artificial: dividia a área verde em duas partes. Mas em 1812 o solar, que pertencia então a Fyodor Rostopchin, foi quase totalmente queimado e foi parcialmente restaurado em 1830 sem o segundo andar e mezanino. A próxima reconstrução radical da casa foi realizada entre 1870 e 1880, quando a propriedade pertencia a Alexander Sheremetev. O segundo andar foi restaurado, foi construído um sótão alto com lucarnes e estreitas chaminés. A superfície das paredes externas recebeu decoração em gesso imitando textura rústica. Os caixilhos das janelas tinham painéis de vidro finos com várias partes. O edifício adquiriu uma aparência semelhante em estilo aos edifícios dos palácios franceses do século XVII e à arquitetura neobarroca alemã do final do século XIX. Infelizmente, o autor do projeto de reestruturação permaneceu desconhecido. Talvez tenha sido o arquiteto Nikolai Benois, que muitas vezes trabalhou para Alexander Sheremetev. A casa foi danificada por um incêndio na década de 1920 e o segundo andar foi reconstruído na década de 1930 de forma simplificada. Nessa época, a casa holandesa também foi parcialmente reconstruída.
Em 1974-1986, o Instituto "Spetsproektrestavratsiya" realizou trabalhos de reconstrução da casa principal e de restauração da casa holandesa. O solar foi reconstruído para as necessidades da casa de férias, sendo as fachadas restauradas de acordo com o seu aspecto na segunda metade do século XIX. Tudo isso numa época em que o território da antiga fazenda estava sob jurisdição da Comissão de Planejamento do Estado. A comissão recebeu este território no início dos anos 1960: então, em uma área de quase 160 hectares, havia um enorme parque abandonado, um solar de dois andares, uma casa holandesa e as ruínas de edifícios de serviço. Foi elaborado um projeto de restauração da propriedade, mas as estruturas existentes não conseguiram atender às necessidades da Comissão de Planejamento do Estado, uma vez que foi necessário criar uma grande pensão para recreação em massa dos funcionários do comitê e, no futuro, planejou-se a criação de um sanatório com um prédio médico. Decidiu-se construir um novo complexo moderno no local de um prado, atrás da superfície de um reservatório - perto de um parque paisagístico. Este território localizava-se afastado dos edifícios dos séculos XVIII e XIX e não violava o aspecto histórico da herdade. O local acabou tendo uma forma curva complexa, delimitado de um lado pela linha da floresta e, do outro, pelas margens do reservatório.
O projeto de desenvolvimento do novo complexo foi confiado em meados da década de 1960 ao arquiteto Ilya Chernyavsky, então já na sua idade, e ao seu jovem colega Igor Vasilevsky. A equipe de criação desenvolveu um projeto para um complexo que consiste em edifícios públicos e dormitórios adjacentes. Eles não projetaram uma solução para edifícios dormitórios na forma de um paralelepípedo com "células" de loggias, o que era típico da época, mas criaram uma técnica interessante que era completamente nova para a arquitetura de resort soviética. Eles dobraram o prédio adormecido entre o reservatório e a floresta, dividindo cada seção com números em blocos separados. O resultado é uma "escada" curva, como se estivesse deitada de lado. Essa disposição possibilitou isolar os cômodos, eliminando as paredes adjacentes, e dispensar corredores longos e retos por onde iriam as portas dos cômodos. Do lado de fora, essa solução transformou o alongado edifício do dormitório em uma série complexa de volumes, dispostos ao ritmo de galerias profundas com telas alternadas de cercas - treliça transparente e surda.
Da parte final, este edifício é fechado por uma poderosa escada de concreto armado, e a outra parte passa em um edifício público escalonado, que desce suavemente à superfície do reservatório e se desdobra em uma ponte de pedestres lançada da costa com o antigo solar conjunto. Como resultado, deixando o parque do solar, seus visitantes vêem a primeira etapa do sanatório da perspectiva mais espetacular. Os autores, provavelmente, levaram em consideração a iluminação do sol deste lado durante o dia: com tempo claro, o claro-escuro muda nas fachadas de toda a estrutura. Ao mesmo tempo, de cada ponto distante, o edifício, em qualquer clima e estação, revela-se de uma forma totalmente nova, demonstrando detalhes interessantes nas brutais fachadas de pedra.
Foi o revestimento de pedra que deu ao complexo uma monumentalidade e semelhança com rochas de pedra expostas contra o fundo de água e floresta. Infelizmente, o revestimento em 1968-1974 não foi executado no nível adequado e em 2011-2012 as superfícies das fachadas tiveram que ser acabadas com gesso imitando um padrão de pedra. Felizmente, as divisões verticais do corpo público foram reproduzidas e o novo gesso texturizado deu-lhe um novo som. Chernyavsky e Vasilevsky fizeram um enorme dossel do lado da entrada principal, que corta o volume estendido do cinema e da sala de concertos. Debaixo dela, eles colocaram um terraço aberto e um foyer, de onde os turistas entram em um grande átrio, ao redor do qual uma sala de jantar, salões, salões de dança e esportes e uma biblioteca estão localizados em vários níveis. Os autores abandonaram a clarabóia convencional no topo do átrio, pois tal solução criaria o efeito de um poço. Eles trouxeram vidros laterais em diferentes níveis em alguns lugares, de frente para a rua, o que tornava todo o átrio claro e arejado, e o revestimento de mármore espelhado das paredes e grades acrescentavam luz. As paredes e galerias são acabadas com a mesma pedra das fachadas. Felizmente, durante as renovações interiores em 2011-2012, todo o revestimento de pedra foi cuidadosamente restaurado, o que devolveu o átrio à sua beleza original. A imagem dura do átrio e das galerias é tornada mais clara pelo lustre original e lâmpadas feitas na forma de peças complexas em forma de cone - imitando cobre vermelho e montadas em formas esféricas.
De referir a decisão da sala de jantar da sala de jantar e da piscina, em cujos interiores os arquitectos utilizaram tectos falsos multiníveis com ripas de alumínio a imitar o bronze antigo. A sala de jantar foi especialmente dividida em zonas, colocando-as em diferentes níveis e delimitando cercas decorativas com paisagismo. Isso deu à sala um aconchego e a tornou diferente de uma sala de jantar comum, embora até 580 pessoas fossem servidas lá ao mesmo tempo.
No dormitório, em cada andar, foram dispostos corredores, equipados com lareiras de vários formatos e decorações. Os autores do projeto decoraram o corredor do primeiro andar com uma bonita cerca com paisagismo, que separava as entradas do recinto do corredor principal. Todos esses elementos sobreviveram até hoje e foram incorporados ao novo interior da caixa. Quando as principais obras de acabamento foram concluídas em 1973-1974, as instalações foram decoradas com móveis e equipamentos originais dos países CMEA e da Finlândia. Nos corredores, havia cadeiras Ball - estruturas esféricas feitas de fibra de vidro, inventadas pelo designer Hero Aarnio. Eles foram combinados com sucesso com o interior e o exterior da casa de férias, o que foi progressivo para a arquitetura soviética na década de 1970. É claro que o Comitê de Planejamento Estadual poderia bancar a implementação de tal projeto de status, e suas capacidades deram aos arquitetos Ilya Chernyavsky e Igor Vasilevsky para se expressarem plenamente. É com este projeto que Chernyavsky inicia um período interessante de arquitetura de resort. Ele usa as soluções elaboradas em Voronovo em outra casa de repouso - em Otradnoye, projetada para o Comitê Executivo da Cidade de Moscou. E a arquitetura do prédio em Voronovo já na década de 1980 atraiu muita atenção da comunidade arquitetônica nacional e estrangeira. Assim, no livro de Udo Kulterman "Arquitetura dos anos 1970", esse prédio era o único que representava a URSS.
Infelizmente, Ilya Chernyavsky não conseguiu implementar o prédio médico em Voronovo, que deveria estar localizado no Pequeno Lago. Este projeto foi desenvolvido na década de 1980 e consistia em um edifício coberto por um complexo telhado inclinado. Quando a reconstrução da casa de férias começou em 2012 em um moderno sanatório do Ministério de Desenvolvimento Econômico, um novo prédio médico foi construído lá. Foi feito semi-subterrâneo com iluminação aérea e um telhado explorado com gramado e caminhos. Essa decisão fez com que se encaixasse no território sem atrapalhar a percepção da fachada principal do dormitório e prédio público da década de 1970”.
