– Como surgiu a ideia de construir um novo museu "Defesa e Cerco de Leningrado"?
- Esta é uma história muito longa e trágica. Imediatamente após o fim da Grande Guerra Patriótica, foi criado um museu em Leningrado, no território da Cidade do Sal, talvez o melhor dedicado a esta guerra. Ele coletou artefatos e documentos originais, amostras de equipamentos e assim por diante. Mas no decorrer do "caso Leningradskoe" ("caso Leningradskoe" - uma série de julgamentos no final dos anos 1940 - início dos anos 1950 contra o partido e líderes estaduais de Leningrado - nota do editor), todo o material coletado foi destruído. O objetivo desta ação, que abrangeu todo o espaço de informação do país, foi uma tentativa de mudar a percepção da história da guerra e o papel de Leningrado nela. Se não se esconder, então velem esta tragédia e o grande número de vítimas do bloqueio. As consequências dessa ação foram sentidas por muitos anos.
Durante a segunda metade do século XX, houve um processo de divulgação e tentativa de compreensão dos horrores do bloqueio e da tragédia vivida pela cidade. O memorial Piskarevsky às vítimas do bloqueio foi construído. Na década de 1970, o monumento Broken Ring foi erguido na Road of Life e assim por diante. Começaram a aparecer museus de bloqueio privado. Pessoas recolheram e mostraram documentos, alguns objetos sobreviventes para pagar a dívida à memória daquelas 700-800 mil pessoas que não sobreviveram ao bloqueio, e das testemunhas sobreviventes, que se tornaram cada vez menos a cada ano.
A abordagem começou a mudar drasticamente nos últimos trinta anos. E já agora, há dois ou três anos, adquiriu traços de planta concreta - tornou-se evidente que a cidade precisa de um símbolo arquitetônico e memorial deste, talvez o mais importante e trágico acontecimento do século XX. Durante o ano, foi discutida a possibilidade de realização de concurso de arquitetura. E deve-se destacar que a iniciativa para a construção do complexo do museu é totalmente São Petersburgo, sem qualquer participação das autoridades federais. Vários locais foram discutidos onde o complexo do museu poderia estar localizado. Inclusive na construção da antiga padaria do bloqueio, no local onde o bloqueio foi quebrado, em outro lugar … No total, foram considerados trinta lugares, mas a escolha do governo de São Petersburgo foi feita em favor do território do água no espeto de Neva, a oeste do Mosteiro Smolny. Prevê-se a remoção da estação de água e em seu lugar a criação de uma zona de parque com um complexo museológico em um anel do nó de transporte atualmente projetado, que ligará as duas margens do rio por meio de um túnel. Essa decisão não exclui a possibilidade de surgimento de outros memoriais, inclusive em padarias. subestação de bloqueio, etc. Quanto ao complexo do Espeto do Neva, este não é apenas um museu, mas também o Instituto da Memória, de que necessitamos com urgência, que recolherá, analisará e generalizará todos os tipos de provas do bloqueio.
Como foi organizada a competição? Quem atuou como seu cliente e operador?
- Para o desenvolvimento e implementação de vários conceitos museológicos e expositivos, incluindo o projecto museológico “Defesa e o Cerco de Leningrado”, foi criada uma sociedade por acções “Centro de Exposições e Projectos de Museus” com capital cem por cento da cidade. Atualmente, este Centro está empenhado na construção do parque histórico "Rússia - Minha História". O existente "Museu de Defesa e Cerco de Leningrado" foi envolvido no desenvolvimento dos Termos de Referência para o concurso, e nosso Comitê de Planejamento Urbano e Arquitetura esteve diretamente envolvido na organização do concurso.
Como o Projeto de Teste foi formulado?
- Diria que a documentação do concurso foi elaborada com elevada qualidade e a sua principal vantagem foi que a tarefa foi formulada com bastante flexibilidade. Sem uma declaração de ultimato sobre o que e como deve ser organizado e apresentado no museu. Foi determinada a área total - cerca de 10 mil metros quadrados para a área de exposição principal e uma relação aproximada das áreas funcionais. A critério dos competidores, o sistema espacial e a formação das zonas de exposição e memorial foram deixados.
Por que foi escolhido o formato fechado do concurso?
- Acho que o argumento principal funcionou: o desenvolvimento do conceito de tal complexo museológico é uma tarefa muito difícil que requer o conhecimento de certas tecnologias e a presença de um número suficiente de especialistas qualificados na equipe. Não consigo imaginar como uma pessoa natural, um autor poderia lidar com a tarefa.
Como você escolheu os participantes da competição?
- Em cerca de quatro - três meses e meio, foi elaborada uma lista de escritórios e empresas que poderiam, devido à sua competência, candidatar-se a participação neste concurso. Havia, em minha opinião, uma dúzia de São Petersburgo, cerca de uma dúzia de Moscou e uma dúzia de empresas estrangeiras. Todas as equipes enviaram suas inscrições, que incluíam experiência em design de museus. O júri avaliou estas candidaturas e foi elaborada uma classificação de qualificação, cujos dirigentes chegaram à final do concurso com direito a apresentar os seus conceitos. Cerca de dois meses e meio foram alocados para desenvolver os conceitos.
Qual foi a principal dificuldade para você? Programa de competição ou um fardo de responsabilidade moral?
- Claro, o segundo. Assim que fiquei sabendo do concurso, disse que este é o projeto principal do ano, não devemos apenas vencer - devemos fazer algo pelo qual não nos envergonharemos diante de nós mesmos, de nossos pais, de todos os petersburguenses. Quando começamos a trabalhar, percebemos que não devemos evitar quaisquer manifestações e gestos pessoais, emocionais. Para a maioria de nós, este é um tema pessoal, aliás, é um tema pelo qual seremos responsáveis perante nossos filhos. Não foi uma luta com os concorrentes, mas com nós mesmos pelo máximo retorno profissional, pela qualidade de cada solução.
Como você conseguiu expressar o componente emocional em soluções volumétrico-espaciais?
“Corremos o risco deliberadamente. Para atingir a intensidade de emocionalidade necessária, construímos nossa exposição não como um sistema de espaços e volumes, mas como uma sequência de sensações e efeitos dramáticos encenados, quase encenados. Do ponto de vista da ética do museu, caminhamos ao longo da orla.
Tentamos materializar conceitos e fatos significativos na forma de formas arquitetônicas. Encontre uma personificação concreta e muito literal para eles. Por exemplo, em nosso país, uma ruptura do bloqueio parece uma ruptura física, uma ruptura no plano arquitetônico. “The Road of Life” é como um console, como um caminho para a liberdade, rompimentos fracassados do bloqueio são como rupturas escuras para lugar nenhum, e o rompimento final é como uma saída no final de um longo túnel, uma saída para o Neva. Como expressão da ideia de que a cidade sobreviveu, saímos e vemos uma verdadeira cidade a viver à sua volta. É uma leitura tão física, mesmo fisiológica, em uma leitura tão áspera de Bazarov, a materialização dos eventos.
E ao mesmo tempo, estávamos fazendo um museu super moderno em sua estrutura. Nos permitimos ser radicais, agressivamente modernos no uso tanto do design quanto dos efeitos técnicos dentro do museu - com o máximo de contenção e laconicismo na aparência externa do complexo.
A estrutura do museu não prevê um tour sequencial da exposição. Ao contrário, assume multivariância comportamental, mas com uma hierarquia de eventos muito rígida, como a imaginamos. O primeiro círculo é um diorama, no qual a carga de exposição principal é executada por um enorme painel de TI em todo o perímetro. As imagens virtuais nele se transformam em realidade devido a um grande número de artefatos e objetos materiais. É assim que ligamos a memória do bloqueio, as nossas ideias sobre ele e as evidências materiais da tragédia ocorrida.
Dentro do diorama, como um museu em um museu, existem oito blocos volumétricos: "Frio", "Fome", "Fogo", "Tristeza", "Vida", "Cultura", "Ciência", "Produção".
Destinam-se a expressar a chave, em nossa opinião, os fatores que determinaram o horror do bloqueio e a grandeza das pessoas que sobreviveram a ele. E bem no centro colocamos outro espaço muito importante, uma espécie de cripta - um "museu de diários", onde vão soar gravações de áudio com memórias de pessoas reais.
Parece-me que hoje o tema do bloqueio separa mais as pessoas, obrigando-as a discutir e a entrar em conflito. Em vez de combiná-los. Alguns dizem que isso é uma tragédia, um horror, um pesadelo, isso é o assassinato de muita gente, que é provocado por um regime totalitário. Outros veem nele apenas a nossa vitória, valor militar, coragem e resistência incomparáveis da população civil. Mas, em nossa opinião, o bloqueio está todo junto. Ela é como um símbolo do século 20 que conecta os não-unidos. E ela é uma razão, uma razão para se unir. Isso é o que estávamos tentando expressar. Tentamos descrever metodicamente como era - por meio de sensações físicas, por meio de fatos. Alguém chegará à conclusão de que esta é uma história de vitória. Alguém - que esta é uma história sobre morte e vida. Em algum lugar do museu está guardada a cabeça de Nefertiti, e aqui temos um pedaço de pão de 125 gramas como valor absoluto. Na sitiada Leningrado, pessoas morriam de fome, de bombardeios, e nas proximidades construíam tanques, escrevendo músicas, cientistas trabalhando. Toda ciência nuclear, nossos foguetes começaram a partir daqui. Procuramos mostrar tudo isso em nosso projeto. Para que todos possam se comparar com o que aconteceu.
Como o trabalho no projeto continuará?
- De acordo com a legislação russa, será anunciado um concurso para selecionar um designer que desenvolverá nosso conceito. Claro, vamos participar da licitação e esperamos poder continuar trabalhando no projeto.
