Quase cinquenta anos após a primeira edição da Arquitetura da cidade (Architettura della città) na Itália, esta obra seminal do arquiteto Aldo Rossi (1931–1997) foi publicada em russo. É complementado pela "Autobiografia científica", publicada pela primeira vez em 1990, e em tradução russa fornecida com um prefácio da filha de Rossi, o presidente da fundação que leva seu nome.
“Arquitetura da cidade” dá a visão do autor sobre a história do planejamento urbano mundial, considerando a cidade como um conjunto de edifícios de diferentes épocas, e a arquitetura - não como um desenho do espaço urbano, mas como uma “estrutura”, ou, mais simplesmente, um edifício. O livro interpreta a cidade em seu desenvolvimento temporal como um fenômeno especial de interação de vários fatores sociais, econômicos, legislativos e políticos. O discurso se desdobra em torno do conceito de fatti urbani, que na tradução russa se tornou “fatos do meio urbano”. Na abordagem de Rossi, pode-se perceber a influência do marxismo, a escola americana de ecologia social, semiótica e outras novas humanidades, que floresceu nos anos do pós-guerra. Este trabalho tornou-se uma das primeiras vozes na polêmica com o planejamento urbano modernista para um retorno à estrutura tradicional da cidade com ruas e praças.
“Architecture of the City” é um texto didático da teoria da arquitetura do século XX, escrito por um dos ideólogos do pós-modernismo e do retorno à compreensão “tradicional” da arquitetura, Aldo Rossi. Seus edifícios, como o cemitério de San Cataldo in Modena (1971-1978) e o Teatro da Paz para a Bienal de Veneza de 1980, há muito fazem parte do panteão de imagens da arquitetura moderna e são notados em todas as suas “histórias”. Desde a publicação de City Architecture em 1966, este livro foi traduzido para vários idiomas e incluído em livros didáticos sobre a história da arquitetura e do planejamento urbano. Em 2011, para o 45º aniversário da sua primeira edição, o famoso IUAV - Instituto de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Veneza - realizou uma conferência e exposição especial. Uma tradução russa de seu fragmento, feita pela crítica de arte Olga Nazarova, apareceu na mesma época, em 2011, nas páginas da revista internacional PROJECT por iniciativa de Anna Bronovitskaya e professora da Politécnica de Milão Alessandro De Magistris, com esta última comentário.
A tradução de 2015 não é acompanhada por um comentário, mas é fornecida com todos os prefácios do autor da primeira edição americana, para que o leitor doméstico moderno seja explicado em detalhes as circunstâncias da publicação do texto nos Estados Unidos no início dos anos 1980, enquanto as razões para seu aparecimento hoje na editora de um prestigioso instituto "Strelka" o leitor deve refletir por conta própria.
Nas últimas duas décadas, muitas traduções das obras mais importantes sobre a teoria da arte e da arquitetura foram publicadas na Rússia. São “Sete Luzes da Arquitetura” e “Pedras de Veneza” de John Ruskin, “Renascença e Barroco” de Heinrich Wölflin, “Renascença e“Renascença”na Arte Ocidental” de Erwin Panofsky e muitas outras obras icônicas. Todos eles receberam comentários e prefácios de especialistas modernos, ajudando a compreender o valor do texto que já se tornou histórico. A Arquitetura da Cidade, escrita apenas seis anos após o Renascimento e o Renascimento, é bastante consistente com o formato dessas obras, que não só influenciaram os estudos da história da arte e da arquitetura, mas também alteraram a própria percepção do patrimônio artístico e arquitetônico.
É surpreendente porque o livro de Rossi, um “monumento” à teoria da arquitetura, não apareceu em russo muito antes. Durante a era soviética, muitos textos fundamentais de arquitetos estrangeiros do século XX, de Le Corbusier a Charles Jencks, foram traduzidos, e muitos livros foram publicados em russo logo após sua primeira publicação, como Build Correctly de Pierre Luigi Nervi (edição original - 1955, edição soviética - 1957).
Na época da primeira publicação de "Arquitetura da Cidade", e ao longo de toda a 2ª metade do século XX, os laços culturais com a Itália eram fortes, engenheiros italianos trabalharam na URSS, fábricas italianas foram construídas, incluindo FIAT-VAZ, Arquitetos soviéticos expostos na Trienal de Milão (1968), exposições de Renato Guttuso e Giacomo Manzu foram realizadas em Moscou e filmes italianos foram exibidos nos cinemas - de obras-primas do neorrealismo a comédias leves com atores amados pelo público soviético. O próprio Aldo Rossi, como muitos de seus colegas daqueles anos, tinha um interesse genuíno pela União Soviética. Ele até visitou Moscou em 1954 com um grupo de jovens comunistas como porta-voz da revista Casabella-Continuità (então chefiada por Ernesto Nathan Rogers, um dos arquitetos do grupo BBPR, autor do famoso slogan "Da colher à cidade"). Ao voltar para casa, o jovem Rossi escreveu para Casabella um ensaio entusiasmado sobre os arranha-céus de Stalin, que, claro, ninguém publicou, mas não por causa de sua antipatia pela URSS, como se poderia pensar, mas pelo contrário. As revistas de arquitetura italiana de vanguarda, mesmo na época do fascismo, criticaram duramente o historicismo stalinista. No período pós-guerra, quando o comunismo parecia ser a única alternativa ao fascismo, e a arquitetura do modernismo era a única esperança para a tão esperada justiça social, a revista principal não conseguiu ilustrar um artigo sobre a União Soviética - "paraíso terrestre "- com fotografias de tais" monstros "ecléticos. Assim, Rossi já então se revelou uma "ovelha negra" entre seus compatriotas contemporâneos - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo, que estudou, analisou e publicou o legado do construtivismo soviético, os experimentos do grupo NER e outros planejadores urbanos e os arquitetos do modernismo do pós-guerra. Rossi manteve a simpatia pelo legado “stalinista” pelo resto de sua vida: ele não falava abertamente sobre eles, mas às vezes os compartilhava com seus colegas.
A popularidade de "Arquitetura da Cidade" no exterior supera em muito as obras dos colegas italianos de Rossi, que de uma forma ou de outra desenvolveram os temas discutidos em seu livro. Gregotti escreveu sobre a necessidade de considerar o território como um projeto único, Tafuri argumentou sobre a arquitetura no sistema capitalista e o “funcionalismo ingênuo” foi criticado quase em coro por toda a escola romana de Moretti ao jovem Portogesi, incluindo o modernista Mario Fiorentino, o autor do famoso complexo residencial Corviale, a quem assegurou que o seu design não foi inspirado na "unidade residencial" de Le Corbusier, mas na combinação da habitação e do setor de serviços num edifício, característico da Roma histórica.
Aldo Rossi pertenceu a uma geração específica, "suspensa" entre a geração de arquitetos que trabalharam "para o regime" e a seguinte - a revolucionária "geração 68" (o diretor e poeta Pier Paolo Pasolini escreveu sobre seus participantes: "Você tem rostos de filhos de papai. Eu odeio você assim como seus pais”(“Partido Comunista Italiano - para os Jovens”, 1968, tradução da citação minha), ao qual pertence a maioria dos mestres da arquitetura italiana de hoje.
Rossi e seus contemporâneos tiveram que desenvolver e reabilitar muitos temas levantados durante o rápido desenvolvimento das cidades sob o fascismo, entre os quais o tema da cidade histórica. Os conceitos de "meio ambiente", reconstrução cuidadosa e análise de planejamento urbano de edifícios históricos foram desenvolvidos na Itália dentro da polêmica sobre a reconstrução urbana, que estava ativamente engajada no regime fascista; entre os protagonistas desses anos entre guerras estavam também arquitetos de vanguarda, como, por exemplo, Giuseppe Terragni com o projeto de reconstrução de Como e Luggi Piccinato com o estudo de urbanismo de Roma. Depois da guerra, o tema da cidade histórica foi aberto sob um novo ângulo: os arquitetos enfrentaram o problema de restaurar as destruídas Nápoles, Pádua, Frascati … Estes e muitos outros centros de arte italianos foram seriamente danificados pelo bombardeio, e em alguns deles você ainda pode encontrar terrenos baldios e muros desabados, como, por exemplo, em Palermo. Na verdade, todos os arquitetos milaneses da segunda metade do século XX foram formados como mestres na reconstrução de sua cidade, destruída em 1943, como Chino Dzucchi mostrou perfeitamente na última Bienal de Veneza. Rossi cresceu nessa atmosfera (como ele lembra em The Architecture of the City), e seu trabalho herdou o difícil e pungente clima intelectual da Itália durante o boom econômico.
“Architecture of the City” foi lançado no mesmo ano com o trabalho de Robert Venturi “Complexity and Contradictions in Architecture” e teve muitos temas em comum com ele. Sua edição em inglês foi lançada nos Estados Unidos em 1982, no auge da arquitetura pós-moderna, e se tornou um marco importante no crescimento da fama internacional da Rússia. No ano seguinte, foi nomeado por Paolo Portogesi para curar a seção de arquitetura da Bienal de Veneza e, em 1990, foi o primeiro vencedor do Prêmio Pritzker italiano.
A publicação de "Architecture of the City" em russo surge em um momento de crescente interesse pelo modernismo pós-guerra, por um lado, e por outro, durante as discussões sobre regeneração urbana e desenvolvimento de bairros, quando novas áreas residenciais imitam o antigo italiano as cidades estão recebendo ótimas críticas e surgindo uma onda de interesse acrítico no "legado stalinista".
Espera-se que o livro não seja percebido como uma palavra "fresca" na crítica ao funcionalismo, até porque tanto Rossi quanto o funcionalismo por ele criticado há muito tempo estão nas prateleiras da história, e o grau de sua relevância é cada vez mais. abordando a relevância das obras de Palladio e Vitruvius …
Separadamente, gostaria de destacar o trabalho da tradutora Anastasia Golubtsova, que teve que trabalhar com um texto incrivelmente complexo - já porque muitos dos termos que são naturais para o discurso do urbanismo italiano não existem em russo. Por exemplo, o conceito-chave do livro - fatti urbani, que na versão em inglês se transformou em artefatos urbanos, passou a ser na edição russa “fatos do ambiente urbano”. Embora o equivalente russo - "fato" e não transmita a semântica do conceito italiano de fatto (um substantivo verbal de fare - fazer), é próximo o suficiente da ideia que Rossi colocou nesta frase. Talvez, no entanto, a tradução nem sempre tenha que ser fiel à fraseologia de Rossi. Por exemplo, a ambigüidade do significado da frase "um elemento individual de um fato arquitetônico" (p. 40), com a qual interagem "tipos arquitetônicos", poderia ter sido evitada se a tradução buscasse não fechar formalmente a terminologia adotada em o livro, mas para garantir que transmitir seu significado, por exemplo - "o caráter individual da estrutura / edifício."
Também parece ser controversa a tradução de urbanistica pelo termo "urbanismo", que em russo significa mais administração da cidade do que diretamente "planejamento urbano" associado principalmente ao trabalho de um arquiteto. E justamente pela especificidade lexical da obra de Rossi e pela alta capacidade semântica de seus termos, gostaria de ver um comentário sobre as "dificuldades de tradução" - quanto à terminologia nela empregada, que, aliás, não existe.
The Scientific Autobiography complementa a publicação City Architecture. Rossi emprestou o nome da "Autobiografia Científica" de Max Planck (1946), físico e filósofo alemão, cujo nome carrega a maior associação de instituições científicas da Alemanha. Nesse livro, o arquiteto descreve seu caminho criativo, sua visão da arquitetura, ilustrando-a com inúmeros paralelos históricos, e também revela a afirmação que ele mesmo propôs: “A arquitetura é uma das formas de sobrevivência encontradas pelo homem; é uma forma de expressar sua busca inevitável pela felicidade."
Strelka Press atribuiu a falta de comentários eruditos modernos a ambos os livros aos desejos dos herdeiros. O significado desses textos para a arquitetura moderna, bem como a abundância de nomes neles, muitos dos quais não são tão familiares ao leitor hoje como há 50 anos (por exemplo, Pierre Lavedant e Marcel Poet - um dos fundadores do "história da cidade"), tornam a ausência de tal comentário bastante tangível. Podemos apenas imaginar como a introdução de um pesquisador competente explicando as circunstâncias do surgimento do livro, sua importância para a editora do Instituto Strelka, para arquitetos, historiadores, críticos de arquitetura de língua russa e para leitores russos modernos em geral, essas obras significativas do pensamento arquitetônico.
Espera-se que a publicação se torne a razão para o surgimento de tal análise científica dessas obras em russo, no contexto dos modernos problemas de planejamento urbano da Rússia.
O autor do artigo é um historiador da arquitetura, doutor em história da arte, professor de história da arquitetura do século XX na Universidade de Roma Tor Vergata.
Rossi A.
Arquitetura da cidade / Per. com isso. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 p.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Autobiografia científica / Per. com isso. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 p.
ISBN 978-5-906264-20-6
