Obrigado pela ajuda na preparação do material para Lia Iosifovna Pavlova.
Região de Moscou, Gorki Leninskie
Arquitetos L. N. Pavlov, L. Yu. Oleiro.
Designers L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Design de exposição: o grupo criativo da Combine of Painting and Design Arts (Leningrado) sob a liderança de V. I. Korotkov e V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Construção: 1980-1987
Leonid Pavlov é um dos poucos arquitetos soviéticos da era pós-vanguarda que desenvolveu sua própria teoria holística da arquitetura. Como aluno de Ivan Leonidov, ele alcançou harmonia de forma e conteúdo. Seus projetos se distinguem por uma visão característica do autor e uma interpretação formal brilhante, seu estilo é lacônico e um tanto próximo ao minimalismo dos nossos dias. Ao longo de sua carreira, Pavlov usou formas geométricas simples em seus edifícios, e o cubo era o seu favorito. Isso é evidenciado pelo projeto de um monumento aos arquitetos que morreram na Grande Guerra Patriótica, e o complexo administrativo não realizado na rua Lesnaya em 1982, a torre do centro de informática do Conselho de Ministros em 1990 e projetos de outros centros de computação, incluindo aqueles construídos em Novokirovsky Prospekt (agora Acadêmico Sakharov) e em Izmailovo.
Mas o tema dos cubos foi revelado de forma mais completa na "Leniniana" de Pavlov. Na verdade, esse tema começou muito antes do início de sua carreira de arquiteto, um dia após a morte de Lenin, em 22 de janeiro de 1924, quando as decisões foram tomadas em plenários de emergência para perpetuar a memória de Ilyich. No dia anterior, Aleksey Shchusev recebeu uma encomenda para projetar um mausoléu temporário, e uma ampla discussão sobre as possíveis formas de monumentos ao "Líder da Revolução Russa" ocorreu no país. Três direções principais foram delineadas: monumentos esculturais de retratos, composições arquitetônicas e edifícios memoriais públicos, que por muitas décadas forneceram extenso material para o trabalho dos trabalhadores de arte soviéticos. A primeira experiência nesta área para Leonid Pavlov foi o projeto de competição da V. I. Lenin em Moscou.
O projeto de construção na intersecção de Volkhonka e Znamenka era uma composição simétrica de 19 cubos de diferentes alturas, revestidos com mármore branco. Assim, as salas de exposição nelas localizadas tinham uma área e altura diferentes - dependendo do conteúdo das etapas da vida de Lenin, de que falaram. No centro havia um volume de maior altura - com um hall introdutório, e nos espaços entre os corredores-cubos deveriam haver áreas de lazer para os visitantes. Pavlov tendeu a refletir o conteúdo do edifício em sua solução de planejamento de espaço e no projeto do Museu Central de V. I. Lenin, esta técnica é especialmente apropriada.
O arquiteto Evgeny Rozanov escreveu sobre o projeto no livro “Architecture of V. I. Lenin :
“As formas monumentais refletem, segundo os autores, as ideias de unidade e coletivismo. Os cubos de diferentes alturas são revestidos de mármore branco. Rodapés de granito preto caindo claramente os separam do estilóbato. O primeiro andar do estilóbato também é revestido de granito preto para afastar visualmente o edifício da Terra.
Os visitantes sobem a ampla escadaria de 18 metros até o nível de exposição principal e, no sentido horário, inspecionam sequencialmente os corredores. A exposição é cercada por salas para o descanso dos visitantes. O sistema de telas de projeção transforma as salas de exibição em um panorama de cinema, reproduzindo o ambiente em que transcorreu a vida e a obra de Lenin.
As instalações auxiliares estão localizadas nos andares inferiores e as instalações de armazenamento estão localizadas abaixo do nível do solo."
Pavlov participou das três etapas da competição. Como resultado, foi formada uma equipe de autores de três projetos, que trabalharam separadamente na construção por mais cinco anos. O "peripter" resultante, uma reminiscência do projeto de Mikhail Posokhin e Leonid Pavlov da terceira rodada, parecia muito chato no contexto de um grande número de entradas dignas. No final, o projeto não se concretizou em nenhuma das opções, mas a história não parou aí …
"No final da minha vida eu construí o Partenon", - Pavlov disse sobre seu museu memorial de V. I. Lenin em Gorki
Na propriedade Gorki, antes da revolução, propriedade de Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, a viúva de Savva Morozov, Lenin viveu durante os últimos dois anos e morreu aqui em janeiro de 1924. A escolha deste local foi influenciada pela excelente preservação da casa, a presença de eletricidade e aquecimento a vapor, e também o ambiente natural: floresta, rio, lagoa. Em 1949, um museu foi inaugurado na mansão e, em 1974, no 50º aniversário da morte do líder, decidiu-se construir um Museu Memorial de Lenin aqui, em vez do que falhou em Volkhonka. Até o escritório de Lenin do Kremlin foi planejado para ser transportado para Gorki.
Ao mesmo tempo, uma reconstrução em grande escala da propriedade foi desdobrada na forma que estava sob Morozova-Rainbot, e os trabalhos também estavam em andamento para equipar a área do parque.
Tendo começado a projetar o museu em Gorki, Pavlov não chegou imediatamente a uma solução "cúbica". Em uma das primeiras versões, ele propôs a imagem de "Lenin - o estandarte": um retrato escultural contra o fundo de uma parede ondulada. Acima está um telhado retangular apoiado por colunas esparsamente espaçadas. O arquiteto já utilizou este conceito no desenho do monumento nas Colinas Lenin e em uma das rodadas do concurso para o museu do líder no centro de Moscou. Mais tarde, ele, no entanto, realizou essa ideia no pavilhão "Trem Funeral" perto da estação ferroviária de Paveletsky.
O trabalho continuou até 1980. O conceito de multicubos da primeira rodada do concurso para os projetos do museu Volkhonka foi tomado como base, mas o número de cubos diminuiu de 19 para onze, e seu tamanho passou a ser o mesmo. A fundação maciça desapareceu, então o prédio literalmente cresce a partir de um monte no meio do campo. Uma monumentalidade ainda maior foi alcançada devido à compactação dos volumes: os cubos revestidos de mármore branco são separados uns dos outros apenas por finas cortinas de tufo vermelho e estreitas faixas verticais de envidraçamento. Pavlov também trabalhou na versão com cubos vermelhos, como evidenciado pelo esboço sobrevivente.
Em contraste com o projeto do museu em Volkhonka, em Gorki Pavlov fez o volume do salão central na forma de um cilindro, não um cubo. Embora ele originalmente pretendesse colocá-lo no centro, mais tarde o arquiteto o moveu para a borda, de modo que se projetasse além dos limites da estrutura. Em termos museológicos, passou a assemelhar-se a uma igreja com retábulo dedicado. Se você olhar do lado da propriedade, você pode ver como o cilindro do hall do memorial, revestido com tufo vermelho, parece separar o edifício, formando uma saliência de abside semicircular. Os cubos unidos aos pares são desprovidos de paredes e totalmente envidraçados, em forte contraste com o resto das fachadas.
A entrada do museu é decorada com um pórtico, localizado na orla frontal do edifício de três cubos de mármore, mas ligados a eles por uma pequena viseira. Uma estrutura que lembra o "quiosque" do imperador Trajano do século I dC. na ilha de Philae, no sul do Egito, também tem a silhueta de um cubo, mas não surdo, mas aberto, convidando você a entrar no museu. Entrando no interior, o visitante mergulha na escuridão do salão com um teto opressivamente baixo feito de cubos de latão. Ao mesmo tempo, a perspectiva de uma escada coberta por um tapete vermelho e iluminada por lanternas se abre à sua frente. Conforme você sobe, o visualizador abre uma visão do salão redondo com a figura de Lênin no centro. Uma faixa vermelha está pendurada no teto atrás da estátua: nos feriados e para a chegada das delegações, um soprador é ligado, fazendo-a tremular. Na parede semicircular de mármore atrás da escultura, os principais marcos da revolução estão marcados em ouro: as citações de Lenin, seus cinco decretos principais em placas de ouro, um mapa da "marcha triunfal do poder soviético".
O museu em Gorki não deveria se tornar "outro": foi atribuído o papel de principal centro memorial do país, então o artista Vladimir Korotkov desenvolveu componentes interativos e multimídia que deveriam realmente capturar o espírito dos visitantes. A exposição principal consiste em cinco partes dedicadas a diferentes fases da vida de Lenin, e no centro de cada sala está um cubo de vidro preto. Quando o guia pressiona um botão no controle remoto dentro do cubo, a luz se acende, o movimento começa, a fala sai dos alto-falantes … Soluções muito inusitadas foram usadas, então mesmo após o colapso da URSS, as pessoas continuaram Gorki para ver o “show” tecnológico. O sistema multimídia é controlado por um computador Macintosh. A Apple o introduziu em 1984 e, em 1985, Steve Jobs veio para a URSS para vender seus computadores à Academia Soviética de Ciências, que mais tarde foi proibida pelo governo dos Estados Unidos. O museu foi inaugurado em 1987.
O interior parece muito mais escuro do que a aparência externa do museu: uma atmosfera solenemente opressora, referências à arquitetura egípcia antiga, um piso preto com tapetes vermelhos - uma combinação de cores de uma faixa de luto no ombro.
A exposição confirma a ideia de que este edifício não é, antes de mais, um museu, mas sim uma igreja memorial repleta de significados sagrados. O tema do "santuário" foi confirmado pelo próprio Pavlov: "No final da minha vida construí o Partenon." E se a construção do mausoléu na Praça Vermelha inaugurou em termos arquitetônicos a era da União Soviética, o museu em Gorki se tornou a lápide desse período histórico.
Os edifícios de Pavlov sempre se destacaram pelo estilo próprio, que não depende muito das tendências ao redor. Portanto, isso aconteceu de forma imperceptível no processo de adaptação do projeto modernista do Museu Central de V. I. Lenin em Volkhonka ao contexto do complexo Gorki, a transição para o pós-modernismo, marcando a ascensão desse estilo à popularidade no final da URSS.
