Peregrinação Ao País Art Déco

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

Sob a asa de Voronikhin

A casa está sendo construída na Ilha Vasilievsky, no bairro com vista para o aterro do Tenente Schmidt, e em um ambiente histórico denso, próximo a casas do século 19 e início do século 20 - no local do edifício soviético demolido do antigo Instituto do Alumínio. O vis-a-vis principal está localizado não em frente, mas na zona de visibilidade, um monumento da arquitetura classicista, o Instituto Mineiro Andrei Voronikhin (1806 - 1811). “Meu Voronikhin favorito, ele deu chances a Rossi e Quarenghi”, diz Stepan Lipgart, explicando seu amor pelo autor da Catedral de Kazan por sua habilidade de criar um espaço especial de beleza em torno de suas obras.

Casa com Courdoner

O nome "Petite France" pertence ao cliente Alexander Zavyalov e é baseado no sabor parisiense da pérola. O concreto reforçado com fibra cinza claro, combinado com graciosas grades de ferro forjado e janelas francesas até o chão, realmente lembra a capital francesa. O cliente propôs fazer um cortesão - e isso coincidiu com o desejo do arquiteto. Porque a composição de uma casa com um pátio e um sistema de pátios cria uma imagem muito de Petersburgo.

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1/3 Complexo residencial "Petite France". Vista aérea geral do lado oeste © Lipgart Architects
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2/3 Complexo residencial "Petite France". Planta do local com paisagismo © Lipgart Architects
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3/3 Complexo residencial "Petite France". Seção © A-Architects

E embora os Courdoners sejam característicos não tanto para Vasilievsky quanto para o lado de Petrogrado, na 20ª linha de Vasilievsky há uma casa histórica com um recuo, ou seja, o ritmo, a escala e a parcela dos edifícios históricos são levados em consideração. O próprio Stepan Lipgart refere-se a Lidval como a principal fonte de inspiração, que tem courdoners tanto na casa Lidval em Kamennoostrovsky quanto na casa Tolstovsky em Rubinstein. O motivo das propilas solenes também é tirado daí.

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Casa lucrativa, São Petersburgo, Fontanka 52-54, Pátios, design e construção F I Lidval OAH Anuário №7 © Stepan Lipgart
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Casa lucrativa, São Petersburgo, Fontanka 52-54, Pátios, design e construção F I Lidval OAH Anuário №7 © Stepan Lipgart

Minha primeira associação foi a famosa Casa dos Três Benois com seus solenes Courdoners. Em todo caso, parece-me que há uma referência ao neoclassicismo de Kamennoostrovsky Prospekt. Esta rua, erguida em dez anos de 1905 a 1915 - época da viragem cultural vertical do nosso país - é uma meca e um tesouro de mestres da arquitetura tradicional, onde se concentram obras-primas e técnicas arquitetônicas, que também são relevantes hoje. Em princípio, é fácil imaginar uma nova casa lá em termos de estilo, escala e número de inovações.

O cortiço da Idade de Prata como uma casa ideal

Casas neoclássicas da Idade da Prata e Art Deco soviética são consideradas o ideal de habitação moderna. Não é por acaso que a mesma casa de Tolstói ou a casa de Levinson nos arranha-céus de Karpovka ou Moscou estão sendo promovidas como residências da moda na história local descolada.

“Para mim, a escala e o caráter ideais de uma casa de habitação na cidade são aqueles inerentes às habitações lucrativas de Petersburgo do início do século XX. A atitude do edifício em relação à rua e ao espaço interior, comum ao privado, a meu ver, também se encontra aqui da melhor forma, com exceção de um sério "mas" - um pátio estreito e escuro - característica que surgiu devido à imperfeição da legislação urbanística da época.

Hoje, não há problemas com a quantidade de luz nos pátios. Em "Petite France" existem dois courdoners: um cerimonial e um quarto interno, além de mais algumas áreas de pátio pequeno com paisagismo. Se na casa anterior Lipgart Renaissance o contexto era uma área residencial de vários andares e a escala de vinte andares não podia ser cancelada, então no projeto em Vasilievsky, graças a Deus e os regulamentos, há exatamente tantos andares quanto necessários em a cidade histórica. A casa "francesa" abre-se para a linha vermelha como edifícios simétricos de quatro andares com um quinto sótão e, recuando para as profundezas do pátio, eleva-se por degraus até ao edifício principal de sete andares. Já nesta, a casa difere da Idade da Prata, onde os edifícios costumam ter a mesma altura. E onde há degraus, há terraços. Em geral, terraços, níveis e registros, um arranjo escalonado de edifícios em uma cidade moderna são necessários e bons.

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Complexo residencial "Petite France". Vista do cour d'honneur central da linha 20 © Lipgarth Architects
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Complexo residencial "Petite France". Perspectiva ao longo da linha 20, vista do norte © Lipgarth Architects

De Klenze a Burov

A arquitetura da casa em Vasilievsky é caracterizada pela geometria e ornamentação, que ao mesmo tempo não interfere na ordem. Aqui, o autor baseia-se na experiência de seus predecessores. Stepan Lipgart: “MF” contém referências ao estilo neo-grego alemão do Novo Hermitage de Leo von Klenze. A arquitetura deste edifício me impressionou muito, principalmente pela sua decoratividade associada à geometria rígida e repetibilidade. No meu projeto, está próximo do Art Déco, mais generalizado e geometrizado, de Klenze uma série de elementos plásticos da fachada”. De fato, alguns detalhes da casa dos Lipgart, como a acrotéria, emoldurada por janelas com pórticos em pilastra e na junção de cornijas, vieram da Nova Ermida: são diferentes, mas nos mesmos lugares. A planura e a ornamentação das fachadas laterais do Novo Hermitage eram inesperadas para a época, de alguma forma não foram percebidas por trás do pórtico com os atlantes, e estamos quase no século XX.

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1/3 Novo Hermitage. Arco. Leo von Klenze © Maxim Atayants
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2/3 Premazzi Luigi Vista da nova Ermida da rua Millionnaya. 1861 © Stepan Lipgart
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3/3 Novo Hermitage. Arco. Leo von Klenze © Stepan Lipgart

Da ordem plana-ornamental de Klenze, você pode traçar uma linha para a casa de Andrei Burov em Tverskaya com ornamentos esgrafito. Assim, Stepan Lipgart tece essa linha em seu trabalho, e ela começa a funcionar como um intertexto, atualizando diferentes camadas da tradição neoclássica.

É interessante que os elementos de ordem na casa francesa, embora sejam achatados pelo ornamento (as pilastras com padrão são sempre mais incorpóreas, porque estão “vestidas”), não desaparecem. Quando Sergei Tchoban aplicou ornamentos em Granatny Lane, ele criou uma superfície complexa de luz e sombra da fachada - e esta é sua posição programática, expressa no livro “30:70. A arquitetura como equilíbrio de forças”, - orientou-se, antes, pela modernidade racional. Claro-escuro - sim, mas garantido - não. Stepan leva em conta a experiência de Sergei Choban (agora as amostras estão sendo feitas com concreto reforçado com fibra, do qual o cliente da MF tem sua própria produção, estão em andamento trabalhos na superfície, para tornar o relevo bonito e profundo). Mas Lipgart mantém uma articulação mais detalhada e tradicional das fachadas: não apenas eixos, mas ordenamento, uma estrutura de projeções e pilares. A temática dos pórticos (caixilharia de dois pisos com pilastras e frontão) no risalit alterna-se com uma parte menos saturada da fachada (interlúdio), onde há pulsação, ritmo das janelas e quase não há elementos de ordem.

A fachada do alto edifício central é marcada por uma projeção solene com um portal art déco (quase como no arranha-céus do Ministério das Relações Exteriores), um pórtico mezanino e uma cerimônia de casamento baseada na torre do relógio do Mármore Palácio. Como de costume, essa fachada nas profundezas do Courdoner torna-se um pano de fundo teatral, recebe uma distância que potencializa o efeito da percepção. Os propileus "Lidval" acima mencionados na entrada do courdoner adicionam pathos. Afinal, um cortesão é sempre uma forte experiência espacial.

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Complexo residencial "Petite France". Visão noturna geral do sour d'honneur do sul durante a temporada de inverno © Lipgarth Architects
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Complexo residencial "Petite France". Visão noturna geral da fachada ao longo da linha 20, do norte © Lipgart Architects

Além disso, Lipgart tentou designar a estrutura interna da casa, a divisão em apartamentos nas fachadas, marcar as entradas dos apartamentos e lobbies com a ajuda de portais e ordenar molduras. Existe essa regra - vamos chamá-la de regra de Mikhail Filippov, porque ele a proclamou na década de 1990 - que as janelas de diferentes andares de um edifício residencial devem ser diferentes em tamanho e decoração, porque uma família mora em um apartamento que ocupa um prédio inteiro. piso. Esta estrutura é típica das casas dos anos 1910, mas desaparece no país do proletariado vitorioso nos anos 1930-50, quando as janelas se tornam iguais. Filippov pediu um retorno à Idade da Prata. Hoje, existem poucas famílias que podem pagar uma suíte de oito quartos e, em geral, a sociedade é mais atomizada e, portanto, há menos apartamentos. Na casa de Vasilievsky, há janelas francesas em todos os apartamentos (nem mesmo sei que conclusão social tirar disso - decida por si mesmo); eles têm a mesma altura, mas diferentes em largura. Alguns estão agrupados em três, denotando os limites dos apartamentos. Nesse caso, a estrutura interna é mostrada de outras formas: são camadas e projeções, remoção de beirais, composição de ordem, galerias inferiores de casas da cidade e terraços de cobertura.

Assim, a tradicional composição tripartida, simétrica da berma da rua, ordena métodos de articulação das fachadas. Ao mesmo tempo, é claro que a casa foi criada no século XXI. Qual é a novidade?

Dialética da ordem e vitral

Isso me leva ao meu tópico favorito de proporção pedido / vidro, que dominará o século XXI. Você pode combiná-los de mil maneiras diferentes, por exemplo, tão engenhosamente quanto Samoilov fez no sanatório Nauka em Sochi (1938), onde elementos de ordem bastante sensuais, colunas e pórticos pairando no espaço. A tarefa de Stepan Lipgart, em suas palavras, era “atingir um equilíbrio entre os detalhes do pedido e grandes superfícies envidraçadas. Os vitrais fornecem muita luz. Mas o vazio destrói a tectônica. " Na casa de Vasilievsky as janelas são quase sem encadernações, portanto, de fato, as fachadas são percebidas como uma moldura de ordem no espaço. Mas a estrutura é forte, bem desenvolvida. Apesar de toda a sua planura, há muitas camadas nele, e a própria ordem de um elegante desenho seco é convincente e tectônica. Esta não é a vitalidade romântica da Art Nouveau e Art Deco, mas a harmonia transparente e a resiliência cavalheiresca e a alegria dos clássicos em meio ao caos geral. Algo "contrário ao", como disse Hesse, o título da história está parafraseado no título do artigo.

"Levinson suavizado por Lidval"?

Tentando dar uma fórmula para o estilo da casa em Vasilievsky, Stepan disse que era “Levinson suavizado por Lidval”. Eu realmente não sinto Levinson aqui, ao contrário da casa renascentista, onde sua influência é óbvia. A grande escala e espaço exigiam uma poderosa plasticidade das fachadas, expressa em uma mega-ordem construída a partir de janelas de sacada fortemente salientes. Mas o achatamento de Klenze é sentido na casa francesa. Mais correta, talvez, seja a fórmula: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. Esta é a comunicação virtual com os mestres da arquitetura tradicional - como o que acontece na história de Hesse "Peregrinação ao País do Leste", onde Mozart e Anselm de Canterbury, Paul Klee e o próprio Hesse, poetas e artistas de diferentes séculos se encontram em um só espaço.

Ornamento radiante

Em geral, Art Deco soa como um gole aqui. Acima de tudo - no portal da entrada principal e nas cornijas lacônicas fortemente estendidas dos edifícios do pátio, bem como nos ornamentos com raios que decoram as propilas e pilastras, não tanto Voronikhinsky como ecoando os símbolos heráldicos soviéticos. Stepan Lipgart afirma que esses motivos de diagonal e arco, complementados por triângulos nos frisos, foram inventados pela primeira vez, e então ele de repente percebeu que um triângulo é uma bússola. Em todo caso, o motivo é radiante, expressivo, originário da estação Aeroport do metrô. Art Déco também é sentido em apartamentos de luxo. Os terraços, por exemplo, são uma reminiscência das coberturas de Tribeca nas obras de arte de Nova York. Os terraços oferecem vistas da cidade mais bonita do planeta.

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2/3 Complexo residencial "Petite France". Perspectiva ao longo da linha 20, vista do sul © Lipgarth Architects
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3/3 Complexo residencial "Petite France". Fragmento do pátio, vista da saída do apartamento de dois andares e do jardim da frente © Lipgart Architects

Galeria pessoal e login pessoal

Junto com as coberturas na Petite France, é usado o formato luxuoso das chamadas residências urbanas - apartamentos de dois andares com entrada separada da rua. Cityhauses na Rússia não são encontrados com frequência devido à nossa história, mas apareceram recentemente. É como uma casa geminada construída em um prédio de apartamentos de médio porte, com área pública no primeiro andar e quartos no segundo. Isso implica na simpatia da sociedade, na década de 1990 era impossível imaginar tal coisa. Isso afirma a dignidade da pessoa privada. Na Inglaterra, as entradas da casa são sempre separadas da rua - lembre-se dessas portas estreitas coloridas, muitas vezes com brasão, emolduradas por pórticos. Na "Petite France" a entrada nas casas da cidade é feita através de vestíbulos com uma cerca de ferro forjado estampada - uma homenagem ao Jardim de Verão, "onde o melhor do mundo é feito de cercas" - lá no verão você pode sair um carrinho de bebê ou uma bicicleta. Os tambores têm vista para a tranquila e verde linha 20 de VO, não turística, na qual quase não há transporte e há poucos pedestres. Essencialmente, os vestíbulos são galerias cobertas no corpo de um edifício. As casas da cidade localizadas na lateral do pátio têm pequenos jardins frontais onde você pode plantar morangos e tomar um café.