Trabalhar em um ambiente urbano denso - e as ruas entre Nizhnyaya Maslovka, Butyrskaya e Bashilovskaya foram formadas há muito tempo - é sempre um trabalho com muitas restrições. Mas quando uma casa é “herdada” com “genes” já embutidos de pontos de construção e número de andares - mas ao mesmo tempo com uma série de “defeitos congênitos” pronunciados - este é um trabalho com restrições em um nível qualitativamente diferente. Quando é necessário realizar uma operação cirúrgica de alta precisão em um "organismo" vivo e em crescimento - uma casa em construção - e esperar que não haja complicações.
No caso da RC "Caramel", a situação era exatamente esta: a construção começou, a localização da casa e do quintal foi consertada, e foi necessário retrabalhar profundamente o projeto sem alterar a configuração e o número de andares. Os arquitetos da ADM redesenharam completamente os dois níveis de subsolo e o primeiro andar, assumiram a função de projetista geral, redesenharam as etapas P e RD, passaram no exame e receberam o AGR. E um milagre aconteceu: ainda nessa fase, os arquitetos conseguiram se livrar dos "defeitos congênitos" mudando tanto a estrutura quanto, de alguma forma, a ideologia do complexo.
Assim, se, de acordo com o projeto antigo, as entradas eram pelo interior da casa e havia acesso livre para carros pelo pátio, então na nova versão havia uma entrada central com um amplo hall de entrada. A entrada aqui é organizada do lado de fora, e você pode ir para um pátio fechado ou para um dos dois grupos de elevadores, cada um levando a sua própria seção da casa, ou para lojas que ocupam uma parte significativa do primeiro andar e "look" com janelas e entradas para a rua. Quanto aos carros, imediatamente do 2º Kvesisskaya eles entram no estacionamento subterrâneo de dois andares, e o pátio é fechado para eles.
Faltava encontrar uma solução aceitável para a rampa de concreto na borda posterior do local - sendo combinada com câmaras de ventilação e outras salas técnicas, ela se transformou em uma estrutura de grande escala com mais de 3 m de altura e quase 10 m de comprimento - tal o volume “consumiu” o espaço do pátio quase completamente. Os arquitetos integraram-no a um morro artificial, plantado com relva e árvores, e destinaram parte da superfície de betão a parques infantis, canteiros de flores e zonas de lazer com bancos. E obtivemos um pátio de dois níveis com geoplásticos interessantes e ativos, saturados não só de funções, mas também de impressões associadas à diferença de altura e ao efeito do terreno montanhoso. O pátio não só não desapareceu, mas também adquiriu valor emocional adicional, transformando-se em um slalom de pista de terreno pedonal.
No entanto, talvez o principal problema que os arquitetos tiveram de enfrentar sejam as varandas, que foram originalmente colocadas em quase todos os apartamentos; Na época da revisão do projeto, os apartamentos já estavam sendo vendidos e tivemos que trabalhar “em tempo real” - em primeiro lugar, para nos livrarmos do conhecido efeito dos “termômetros”, em que galerias envidraçadas construíram uma acima as outras são acrescentadas, dando aos edifícios de nossas cidades um tipo de sabor facilmente reconhecível. Apesar de ser impossível mover as loggias, Andrei Romanov e Ekaterina Kuznetsova conseguiram neutralizar amplamente o efeito - ou pelo menos desviar a atenção dele.
A "cirurgia plástica" foi realizada em várias "frentes" ao mesmo tempo: no plano - alternando superfícies transparentes e opacas de diferentes larguras; em volume - elementos salientes de diferentes escalas, de uma cesta de ar condicionado a um bloco vertical de varandas. E, finalmente, ao longo de toda a fachada - devido às cores e texturas: placas de cerâmica de grande formato e de vários tons de fulvo, semelhantes ao calcário, criam um fundo aquarela grisaille-meio-tom,fazendo com que o prato em casa realmente parecesse um doce de pescoço de lagostim gigante e justificando o nome gastronômico do complexo. Em varandas de vidro, eles se transformam em lintéis frágeis, quase brancos, revestindo com confiança as matrizes de vidro. Aqui, nas loggias, os pisos combinam-se em dois, e surge um ritmo diferente - como se uma casa crescesse na outra, como se houvesse dois genocódigos, um mais denso, o outro completamente "gótico".
Por fim, essa estrutura multifacetada, mas clara, é pontuada por inserções feitas de ripas de alumínio em todos os tons de chocolate - do branco e leitoso ao amargo escuro. Eles escondem os condicionadores de ar nas loggias, formando um ritmo xadrez de inserções projetadas para baixar a vertical. As mesmas listras decoram gavetas separadas para aparelhos de ar condicionado, espalhadas nas paredes de forma deliberadamente assimétrica, também por uma questão de revitalização e evitando previsibilidade excessiva. Nas fachadas da casa, as ripas são responsáveis pela horizontal: fracionária, decorativa, saturada de cor como um bom lenço. Equilibram a vertical, que aqui prevalece definitivamente, uma vez que é responsável pelas qualidades de harmonia e graça necessárias a uma casa moderna. A esbeltez mantém-se nas linhas das loggias, nas proporções verticais das janelas, que, respeitando a norma de prevenção de incêndios de 120 centímetros entre os pavimentos, receberam inserções cinzentas recobertas com serigrafia às riscas na parte inferior”. puxando o contorno, especialmente para uma visão à distância. As paredes são interpretadas como uma ampla treliça de vergas entre as aberturas, que também serve para a adequação visual do edifício. A linha vertical é enfatizada pelas freqüentes grades do pátio, que em todos os outros aspectos suportam os grafismos das pequenas ripas.
Desnecessário dizer que os ADM são mestres desse bel canto rítmico, fachadas volumétricas gráficas em várias camadas, onde a principal tarefa é ficar à beira de uma grade rígida que mantém o volume dentro de uma estrutura e assimetria pictórica que adiciona dinâmica e vida. Nesse caso, é óbvio que a tarefa era "sacudir" o volume previsível enfadonho, mas, normalmente, os arquitetos poderiam facilmente resistir à tentação de vivacidade excessiva. Bem, e além disso, é fácil perceber que as soluções usadas aqui estão relacionadas à arquitetura do hotel Hilton Duble tree em Leningradsky Prospekt: a mesma combinação de pontos pitorescos com gráficos fracionados de linhas, o mesmo jogo de aberturas, ora largo, ora estreito, o mesmo nó difícil, mas lógico, de linhas verticais e curvas de nível. Mas havia uma escala e função diferentes, materiais diferentes, havia calcário e ripas de cerâmica, aqui cerâmicas de parede e ripas de alumínio. Mas o conjunto de técnicas está próximo, o que é absolutamente normal: os autores desenvolvem sua abordagem, a aplicam a um novo problema.
De um arranha-céu banal com fileiras monótonas de varandas e um território potencialmente desconfortável, "Caramel" se transformou em um complexo de classe empresarial com todas as consequências: uma aparência arquitetônica reconhecível, um pátio verde sem carros, um primeiro andar aberto, estacionamento subterrâneo e apartamentos com vidros panorâmicos de 54 a 228 m2… E sem complicações.
