Recentemente, a composição do Conselho Municipal de São Petersburgo passou por uma rotação. Entre os novos especialistas: Professor do Departamento de História da Arte, St. A. L. Stieglitz Margarita Stieglitz, membro do Presidium e do Conselho da filial da cidade de São Petersburgo da VOOPIiK Mikhail Milchik, reitor da Academia de Artes Semyon Mikhailovsky, arquiteto Sergey Padalko, Presidente do Sindicato dos Arquitetos de São Petersburgo Oleg Romanov, ex-arquiteto-chefe da cidade Oleg Kharchenko.
O primeiro encontro na composição renovada acabou por ser não apenas mais emocional do que o normal, mas também multidimensional - a história da arte e os comentários histórico-culturais eram bastante raros antes.
Complexo comercial e de escritórios perto da estação de metrô "Pionerskaya"
São Petersburgo, Prospect Ispytateley, edifício 2, edifício 6
Designer: JSC "LENNIIPROEKT", Workshop No. 6
Cliente: LLC "GRUPO MEGALIT-OKHTA"
Discutido: aparência arquitetônica e de planejamento urbano
O prédio, em sua maioria ocupado por estacionamentos, ficará localizado no cruzamento da Avenida Bogatyrsky com a Avenida Ispytatel, não muito longe da estação de metrô Pionerskaya. A Câmara Municipal considerou o projecto pela segunda vez, na nova versão as celas de estacionamento de três pisos, que o condutor tinha de alcançar por elevador, foram substituídas por rampas tradicionais para o 7º andar, as celas mecanizadas para carros de funcionários permaneceram no 8º e 9º andar.
A principal tarefa do edifício é encerrar a questão dos estacionamentos regulamentares do complexo residencial Primorsky Quarter, que está sendo construído do outro lado da rua - serão mais de mil vagas de estacionamento, ou seja, 1/5 do número necessário. Para evitar que o projeto se torne não lucrativo, o cliente adiciona funções - escritórios, varejo, academia. O resto do projeto mudou pouco: a malha da fachada foi simplificada, o canto de realce ficou ainda mais afiado - “já dá para se barbear com ele”, comentou o autor Mikhail Sarri.
Nikita Yavein descreveu a arquitetura de Mikhail Sarri: “Não é convencional, pode incomodar alguém, mas é forte, expressiva, memorável e nitidamente individual - isso não é suficiente em novos edifícios. A nova casa é a quintessência dessa arquitetura. Está bem acima do nível médio da cidade."
Evgeny Gerasimov não foi convencido pelas fachadas do contrário, uma vez que é impossível determinar a função do edifício a partir delas. Em relação aos estacionamentos, o arquiteto citou Vladimir Lenin: “tudo está correto na forma, mas no fundo é uma zombaria”, pois é difícil acreditar que os moradores do prédio vizinho gostariam de estacionar no sétimo andar e depois voltar para casa com suas malas. Ou seja, na opinião de Evgeny Gerasimov, há “a expectativa de que as pessoas não utilizem, o que significa que o projeto não resolve o problema do urbanismo, o cliente não cumpre obrigações sociais”. Oleg Kharchenko comparou o prédio com um “soldado bombado”, significando o excesso de forma e função, e também sugeriu que por causa do inconveniente, o estacionamento não seria utilizado, deixando os carros nos gramados e calçadas.
Oleg Romanov reagiu com emoção às críticas, chamando-a de "um ataque abertamente negativo", destacou a habilidade e individualidade de Mikhail Sarri e considerou que o edifício se tornaria uma decoração do bairro. Margarita Stieglitz notou "uma nitidez, uma vanguarda, embora uma pequena solução fracionária, que parece um dominante composicional em uma varredura."
Vladimir Grigoriev explicou por que voltou a trazer o projeto para discussão: “Pareceu-me que temos uma chance - afinal, este é um grande edifício público em um entroncamento importante, há apenas alguns deles em construção. Com um volume tão sofisticado, uma técnica bastava para a fachada: então haveria integridade e interesse espacial.”
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Hotel na Yacht Bridge
São Petersburgo, prospecto Primorsky, seção 83
Designer: A. Len Architectural Bureau
Cliente: LLC "PLG"
Discutido: aparência arquitetônica e de planejamento urbano
O hotel foi considerado pela terceira vez, os seus principais problemas eram as dimensões, semelhança com um complexo residencial na ausência de infraestruturas e soluções de fachada. Outro conflito é social. O hotel vai ocupar uma área verde do aterro, localizado em frente às janelas do complexo "Golden Harbour", que, claro, está descontente com seus moradores.
"A. Len", em acordo com o cliente, reduz a altura para 40 metros com os 56 permitidos, remove completamente os terraços, mas mantém os parâmetros gerais: no final, descobriu-se que o projeto é apenas meio hotel, e a outra metade é destinada a eventos públicos e áreas de passeio abertas ao cidadão … As fachadas ficaram totalmente brancas, com esta altura os arquitetos decidiram não diferenciá-las com cores. Sergei Oreshkin disse que metade dos quartos do hotel já foram reservados para funcionários do complexo vizinho da empresa de TI JetBrains.
A crítica Nikita Yavein deu as boas-vindas à queda na altura, graças à qual os edifícios em camadas apareceram. Oleg Kharchenko parabenizou a todos pelo resultado do trabalho da Câmara Municipal: tal projeto não causará sentimentos de aborrecimento, porque foi aprovado. Semyon Mikhailovsky chamou o hotel de “uma coisa muito agradável” e concedeu-lhe uma série de epítetos: normal, contido, europeu, elegante, funcional, limpo, desprovido de estupidez. Mikhail Mamoshin observou que o trabalho inclui um “método para chegar à água” e pediu para popularizá-lo de todas as maneiras possíveis.
Evgeny Gerasimov permaneceu cético, observando que, independente do profissionalismo dos arquitetos, este ainda é um edifício multissetorial velado, uma vez que “vários andares são alugados, mas a economia continua a mesma - isso não acontece, o retorno do investimento de o hotel é muito comprido”, e leu também a carta ao grupo de iniciativa, cujos autores pedem que não autorizem nenhuma construção, já que tudo está desfavorável com a infraestrutura social do bairro.
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ampliando 1/5 Aspecto arquitetônico e urbanístico do hotel. Opção 11-7 andares © A. Len Architectural Bureau
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ampliando 2/5 Aspecto arquitetônico e de planejamento urbano do hotel. Opção 11-7 andares © A. Len Architectural Bureau
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ampliando 3/5 Aspecto arquitetônico e de planejamento urbano do hotel. Opção 11-7 andares © A. Len Architectural Bureau
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ampliando 4/5 Aspecto arquitetônico e de planejamento urbano do hotel. Opção 11-7 andares © A. Len Architectural Bureau
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ampliando 5/5 Aspecto arquitetônico e de planejamento urbano do hotel. Opção 11-7 andares © A. Len Architectural Bureau
Vladimir Grigoriev terminou inesperadamente: “A arquitetura é um passo em frente, uma solução elegante, o que dizer lá. Mas permanece a sensação de que estamos cometendo um erro. Seria bom colocar algumas torres aqui, já que há prédios de 75 andares por perto, para que haja um espaço livre permeável lavado pelos ventos. E ele convidou o chefe do KGIOP, Sergey Makarov, a discutir a possibilidade de aumentar a regulação de altitude neste lugar para 85 metros, e o conselho municipal a pensar - que altura é necessária para que o lugar tenha um som de planejamento urbano?
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Casa em Zastavskaya
São Petersburgo, rua Zastavskaya, prédio 30, letra A, Designer: Oficina de arquitetura Yusupov
Cliente: LLC "EUROSTROY"
Discutido: aparência arquitetônica e de planejamento urbano
A casa, influenciando as perspectivas de Moskovsky Prospekt, também foi revisada. Sua altura caiu para 31 metros com os 40 permitidos, ou seja, para 8 andares em vez de 9-10, os dois últimos andares eram de vidro, e o principal material de revestimento era o tijolo e os painéis de cerâmica. Não foi possível alterar a configuração do “pistol player”, como Vladimir Grigoriev o chamou: segundo os autores, essa é a única solução possível diante dos TEPs e das normas.
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ampliando 1/4 Edifício residencial em Zastavskaya © Yusupov Architectural Workshop
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ampliando 2/4 Edifício residencial em Zastavskaya © Yusupov Architectural Workshop
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ampliando 3/4 Edifício residencial em Zastavskaya © Yusupov Architectural Workshop
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ampliando 4/4 Edifício residencial em Zastavskaya © Yusupov Architectural Workshop
Vladimir Avrutin insistiu que a altura máxima do Street Screensaver ainda é de 22 metros. Sergei Oreshkin carecia de detalhes e sugeriu mover ainda mais o "delicado" piso de vidro. Oleg Kharchenko propôs “continuar a luta coletiva para diminuir a altura do edifício em detrimento dos pisos de vidro”, e chamou a fachada de ruim: “caótica, desinteressante, feia e incompreensível”. Evgeny Gerasimov sugeriu que a indefinição da casa é preservada de seu "caráter peninsular de meia-linha". Anatoly Stolyarchuk viu o principal problema no volume todo em vidro, cuja transparência é mais adequada para um prédio de escritórios. Semyon Mikhailovsky chamou a "caixa de vidro" de "raro cinismo" e não economizou nas críticas: "um projeto sem arte", "coisas simplórias", "não dá desenvolvimento ao futuro" e, finalmente, "ignorando a arquitetura como profissão."
Vladimir Grigoriev concordou com a maioria: “É muito cedo para terminar este trabalho, estou confuso com a franqueza dos clichês. Tudo isso estava em toda parte, de maneiras diferentes e em combinações diferentes. Mas definitivamente não funcionou aqui. A solução de vidro é inaceitável para as perspectivas da Moskovsky Prospekt e seria controverso aceitar este projeto como um código de design para o desenvolvimento subsequente da área."
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Peter I resgatando pessoas que estavam se afogando perto de Lakhta
Equipe de autores: arquiteto Mikhail Mamoshin, escultor Stepan Mokrousov-Guglielmi, ideólogo do projeto Alexey Kravchenko, arquiteta Diana Lisitsa
Iniciador: Fundo de Apoio às Iniciativas Sociais da Gazprom
Discutido: design preliminar
A escultura tradicionalmente causou um debate mais acalorado.
Mikhail Mamoshin falou sobre os antecedentes complexos do projeto. Numa pequena área à entrada do território do "Lakhta Centre" está prevista a desagregação de um jardim público e a construção de um monumento: uma cópia da escultura de Leopold Bernshtam, que representava Pedro I a salvar pescadores. Após este evento, o imperador, segundo a lenda, adoeceu e morreu, mas o monumento foi destruído em 1918 como anti-artístico. O antigo monumento ficava na margem do Admiralteyskaya, mas foi decidido restaurá-lo "no local dos eventos".
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ampliando 1/4 Projeto de monumento a Pedro I, salvando pessoas que se afogam perto de Lakhta. Primeira opção Equipe de autores: Mikhail Mamoshin, Stepan Mokrousov-Guglielmi, Alexey Kravchenko, Diana Lisitsa
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ampliando 2/4 Projeto de um monumento a Pedro I, salvando pessoas que se afogam perto de Lakhta Autores: Mikhail Mamoshin, Stepan Mokrousov-Guglielmi, Alexey Kravchenko, Diana Lisitsa
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ampliando 3/4 Projeto de um monumento a Pedro I, salvando pessoas que se afogam perto de Lakhta Autores: Mikhail Mamoshin, Stepan Mokrousov-Guglielmi, Alexey Kravchenko, Diana Lisitsa
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ampliando 4/4 Projeto de um monumento a Pedro I, salvando pessoas que se afogam perto de Lakhta Autores: Mikhail Mamoshin, Stepan Mokrousov-Guglielmi, Alexey Kravchenko, Diana Lisitsa
Uma cópia, como se viu, a palavra não é inteiramente apropriada - o escultor Stepan Mokrousov-Guglielmi, que se juntou ao conselho municipal a partir de uma caminhada, disse que "as mãos e rostos saindo das ondas foram substituídos por uma vela saborosa", uma vez que o cliente desejava "dar a Peter um olhar positivo - Peter está salvando a Rússia Peter salva os afogamentos, não há afogados lá, apenas os salvos." O tamanho do monumento e do pedestal também são aumentados para uma melhor percepção. O monumento ficará de frente para a Rodovia Primorskoe e São Petersburgo, atrás dele será fechado por uma "cortina" verde. Segundo Mikhail Mamoshin, os autores do projeto “estavam em busca de novos significados”, então surgiu uma linha horizontal simbólica, marcando o nível da água da enchente de 1824, bem como o “olho que tudo vê”, que pode ser visto no desenho paisagístico ao olhar para a praça das janelas do Lakhta Center.
Todas as questões relativas à acessibilidade ao parque, à localização do monumento e sua iluminação esmaeceram diante da discussão do significado de todo o empreendimento. Semyon Mikhailovsky expressou sua posição por meio de perguntas: “Como você arrancou suas mãos e rostos no monumento de Berstamov? Por que não restaurar do jeito que era? O que foi constrangedor? Você quer fazer melhor? Dê um novo colorido ideológico? Olho que tudo vê - insinuando a Maçonaria de Pedro?"
Nikita Yavein sugeriu que "remover peças de uma escultura é como colocar David de calcinha". Vladimir Grigoriev continuou: "Com o tempo, Sansão começará a acariciar a cabeça do leão." Evgeny Gerasimov tinha suas próprias alusões: muito sangue na pintura "Ivan, o Terrível Matando Seu Filho", poucos pêssegos de Serov e o vestido de Gioconda não é profundo o suficiente.
Felix Buyanov sugeriu que, dada a escala do Lakhta Center, seria mais adequado instalar mastros, com o que Vladimir Linov concordou: seria difícil para os principais espectadores - motoristas em velocidade ver os detalhes da escultura, um móvel ou um estábulo no espírito de Alexander Calder parecia muito melhor. Oleg Kharchenko apoiou esta ideia: algo moderno e correspondente ao espírito do lugar deveria aparecer no parque.
Vladimir Grigoriev resumiu: se você faz uma cópia, deve ser literal, mas uma nova escultura neste local pode se tornar um evento para a cidade.
Sinal comemorativo para Dmitry Ustinov
A equipe de autores: escultor Vladimir Kurochkin, arquiteto Viktor Kurochkin, designer Ulyana Voiko
Iniciador: filial regional da Sociedade Histórica Militar Russa em São Petersburgo e na região de Leningrado
Discutido: design preliminar
O monumento está planejado para ser instalado em um jardim público sem nome próximo à estação de metrô Rybatskoye. Os escultores retrataram o futuro Marechal da URSS quando jovem, como durante sua vida em Leningrado, o fundo é uma trilha de rastos de um foguete, simbolizando conquistas futuras.
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ampliando 1/3 Sinal memorável para Dmitry Ustinov Autores: escultor Vladimir Kurochkin, arquiteto Viktor Kurochkin, designer Ulyana Voiko
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ampliando 2/3 Sinal memorável para Dmitry Ustinov Autores: escultor Vladimir Kurochkin, arquiteto Viktor Kurochkin, designer Ulyana Voiko
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ampliando 3/3 Sinal memorável para Dmitry Ustinov Autores: escultor Vladimir Kurochkin, arquiteto Viktor Kurochkin, designer Ulyana Voiko
Nikita Yavein observou que “em sua juventude Ustinov ficou famoso por realocar fábricas, e os mísseis foram mais tarde, quando ele tinha 40-50 anos”, tal discrepância não pode ser ignorada, já que muitos vão perceber isso como um erro histórico. Portanto, "os acessórios devem ligá-lo a outro período."
Muitos especialistas também notaram deficiências artísticas: os elementos não cabem em uma única composição, os atributos de brinquedo de um foguete não cabem em uma figura realista, uma escultura clássica com um pedestal de vanguarda.
Vladimir Grigoriev se interessou pela direção do movimento do foguete: “A sensação de que um jovem de casaco aberto está caminhando em algum lugar e de repente os foguetes estão batendo, seus braços estão separados, confusão na pose. Eu sou a favor do seu monumento, este é o trabalho da mais alta classe. Se ela não tem foguete. E com um foguete - um desastre completo. Ideológico, é como colocar lenha no fogo. Monumento à União Soviética, que dispara foguetes sem olhar para nada.
